“游客磁铁”安尼施·卡普尔
安尼施·卡普尔是谁?
很多人并不知道。
那大家应该听过
被《时代》杂志评为“游客磁铁”
吸引全球2亿人前往芝加哥“朝圣”的
不锈钢公共雕塑《云门》吧?
没错,他就是《云门》的作者
他是,国际顶级的在世雕塑艺术家
拥有“最黑的黑”科技专利的当代艺术家
首位进入北京太庙举办个展的国外艺术家
20世纪80年代,卡普尔用简单的材料创作了早期生物形态或几何形状的雕塑,声名鹊起。之后他开始探索物质与非物质,尤其关注“虚空”的概念,创作了独立的雕塑形式和装置。
90年代中期,他的不锈钢反射作品又是一种新的雕塑形式。
2000年以后,红色蜡塑为他的事业打开了新篇章。
-大型雕塑-
//卡普尔说:“每一个创意都有自己的规模。” “规模是雕塑的工具。”
《玛尔叙阿斯》卡普尔最著名的作品之一。它是一个有10层楼高,150米长的喇叭形构造,2002年在泰特现代艺术馆展出,占据了整个涡旋厅。
卡普尔对于《玛尔叙阿斯》的创意就是,让观赏者永远都看不到完整的雕塑。这样一来,雕塑就永远保持了神秘,高深莫测,且无法获得。观赏者可以从各种不同的角度观看,每次都只能看到雕塑的一部分。
▲玛尔叙阿斯 2003 |图源:artland
《云门》位于芝加哥世纪公园,它是Kapoor的一件代表性作品。它也被称之为“豆子”,因为它真的很像一颗豆子,这颗豆子是由多块不锈钢板高度抛光焊接而成的,整个雕塑高达33英尺,重量为110吨。
▲云门 |图源:artland
通过“豆子”的柔和去唤醒人们内心的温和情感,芝加哥的城市景观投射到这颗豆子上,豆子的弧度,凹凸,和图像的反射将人的感受引领到另外一个层次。在这件作品里,Kapoor强调作品和周围空间达成一种交流和氛围,而不仅仅是“豆子”本身。这件作品充分的体现了Kapoor对作品营造出来精神空间,和空间进行交流的意图。
-虚空主题-
//卡普尔说:“当意义必须出现,它就会出现,并不是因为他赋予了作品意义,意义才会出现。”
他尝试用大型石材作品表现“虚空”这个主题,有的明确分出了内外,有的则描绘了空白的空间。卡普尔所描绘的虚空是一个潜在空间的状态,并不是非空间。在探索虚空这个主题时,卡普尔尽可能直接地用上了心理学、恐惧、死亡和爱这些因素,避免直接讲述故事或意义。
▲《下沉》Descension|图源:网络
《下沉》圆形的池子,黑色的水流在有限的空间里不断翻腾,在无尽的漩涡中不停旋转,永不停止,没有光芒。
这似乎也是我们最黑暗的感觉,我们所有的恐惧,脆弱,说不清道不明的情绪都被困在无尽的漩涡中。引人注目的视觉效果伴随着稳定的咆哮让观赏者深陷其中。
它有多深?它是否去了地球的中心?它是什么?是什么造的?
而我们,又为何会深深沉溺其中?
▲《下沉》|图源:网络
《坠入地狱》它是一幅画,还是一个黑洞呢?这件作品老远看上去像一块黑色地毯,但其实它是一个2.5米深的黑洞。无论观众站在哪个角度,只要盯着这块黑洞,就会体验到被深深吸引进去的魔力,这种黑暗到足以使人恐惧。
一名60岁的意大利大爷真的从这个洞里栽了进去,该男子当场被送往医院,《坠入地狱》这件作品也因此事变得名副其实。此时此刻,必须引用尼采的名言“当你凝视深渊的时候,小心别栽了进去。”
▲坠入地狱 |图源:artland
-红色蜡塑-
//卡普尔说“在人类所有古老的仪轨里,其实都会出现两样最基本的材料,一是鲜血、二是土地。”
对卡普尔来说,红色是他的内核、中心。无论如何对自己进行追溯,或是多年的精神分析,他发觉自己总会向红色靠近,这里的红色已不仅仅代表着一种颜色。
▲我的红色家乡|图源:大公文汇电子报
▲1000个名字|图源:聚焦深圳公众号
▲《献给亲爱太阳的交响曲》|图源:澎湃新闻、LCA
▲《远行》|图源:澎湃新闻
-碳纳米管黑体-
//卡普尔说:“我不想做以前做过的事,我想做我还不知道该怎么做的事。”
卡普尔近期最吸引人的是用碳纳米管黑体(Vantablack)创作的作品。这是世界上最黑的人造材料,可以吸收99.96%的光线。
▲Vantablack |图源:artland
卡普尔买下了这种颜料在艺术界的独家使用权,因此其他艺术家都无法使用这种最黑的黑色。卡普尔将在2021年威尼斯双年展揭晓他用Vantablack创作的第一批作品,这可能会是他艺术生涯中的另一个高峰。
极简主义色彩
红色蜡块
不锈钢反光镜
成为了安尼施·卡普尔的代名词
他的作品充满了
强大的精神力量和神秘感,
总能让人凝神思考
那您和这些作品
碰撞出什么火花了呢?