美人婵娟,明月流艳——汉隶《曹全碑》赏析(附明拓高清碑帖)
2021-09-24
正文
《曹全碑》刻于汉灵帝二年,明代出土,现存西安碑林。据翁方纲在《两汉金石记》中说:“碑初出时正缺一‘因’字,惟篆额佚不存。其字势俊秀,雅致,笔墨濡和清逸,行笔悠然轻松,是汉代分书圆笔代表作之一。”
看《曹全》,形象一点说,倘《张迁》是敦厚粗莽、率直可爱的黑旋风;《曹全》便是典雅艳丽、体瘦神腴的赵飞燕。同是圆笔,《石门颂》如野泽草逸,纵横雄放;而《曹全》则为大家闺秀,窈窕羞涩。故人称汉碑秀者无过于《曹全》。
因其“娟秀特甚”(祝嘉语),故有人认为其“薄”。诚然,初学此碑方法不当,易流入浮滑之道,然深究其运笔,便可发现其多圆劲如篆势,丰而不空,实而不怯,点划沉着有力,齐而润,清而健,虽无明显粗细变化,却显得十分丰美,并无单薄之感。其转折撇捺皆裹锋写出,骨隐于肉中,势从内出,如锥画沙,因而点划虽极长也能质实灵活,有行云流水之意,无纤弱胆怯之气。短划更是蕴藉风流,神态超迈,有笔短意长之趣,达到了瘦而腴的神奇境界。
在结体上,多为匀整,略有攲侧,外张内敛,端正平和,偶有放笔出现,却有打破板滞拘谨之势。《曹全碑》的紧密和疏朗,有若风云变幻,婀娜多姿,神采怡人。故祝嘉先生赞其如“华茂青松”般可爱,并誉“其体则肥而瘦,其神则美而艳”。清人万经亦推崇云:“秀美飞动,不束缚,不驰骤,洵神品也。”
责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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