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清康熙釉里三彩精品:山水纹笔筒

2021-10-05

清康熙时期的釉里三彩,不仅娴熟运用了青花、釉里红及青花釉里红精湛装饰技艺,使三种高温釉下彩完美地共饰于一器,还成功地融汇了刻、划、雕等胎装饰的工艺技法。

如北京艺术博物馆藏釉里三彩山水纹笔筒上的岩石,也是结合了胎装饰的工艺技法。其先在素白瓷坯上用竹刀等工具刻、划出云纹的图案轮廓,再根据需要将氧化铁着色原料填涂在纹饰图案上,最后经高温烧成。因图案是先在胎上刻划出轮廓线再施豆青色,故颜色中有深、浅变化,使岩石更具立体效果。

总之,胎釉彩装饰工艺的完美结合,不仅为瓷器纹样的生动表现提供了条件,也极大地促进了瓷器装饰艺术的不断创新与发展。

▌[清·康熙] 釉里三彩山水纹笔筒

口径18.2厘米 底径18.1厘米 高15厘米

胎壁较厚 重2170克

北京艺术博物馆藏

北京艺术博物馆藏清康熙釉里三彩山水纹笔筒,造型为圆筒形,口沿和底部略外撇,腹壁微束,底略小于口,平底为玉璧形。胎体洁白紧密,胎质细腻坚实,很少有杂质,露胎处犹如糯米糕,故俗称“糯米胎”。腹外壁以釉里三彩绘通景式山水图。其中,以青花绘溪流、庐舍、丛林和小船,以釉里红绘树干、叶冠,以豆青绘远山、堤岸。画面开阔,场景宏大,意境深邃,具有宫廷山水画的艺术风格。外底中心绘青花树叶形图案款。胎釉结合紧密,釉面肥润光亮,釉色白中微微泛青,略呈青白色。器身釉色是亮青色,底釉为粉白釉,往往有缩釉和小棕眼。

本文节选自2021年2期《收藏》杂志《康熙釉里三彩瓷装饰工艺与艺术》一文,更多内容请关注当期杂志。


责任编辑:郭旭晖 龚丽华
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