任伯年开启中国人物画新纪元

他为中国人物画开启了一个新的纪元，引领并指引了中国人物画的发展方向，是当之无愧的人物画大师。任伯年的人物画扎根于民间艺术，雅俗共赏是任伯年作品的长处。

他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。被徐悲鸿称为“仇十洲（仇英）后中国画家第一人”。

佩秋夫人小像立轴纸本设色

159.7×48.3cm 1868年苏州博物馆藏

他的人物影响比较大，原因是当时画人物画家少，成就高者更少，像任伯年这样造诣，自然推至旁首。任伯年的人物画，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练沉着，有力潇洒。他常画钟馗，他笔下的钟馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。

任颐

（1840—1896年），初名润，字伯年，一字次远，号小楼，(亦作晓楼)，浙江山阴人，清末画家。绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。代表作有藏于徐悲鸿纪念馆的《紫藤翠鸟图》轴等。对近现代花鸟画产生了巨大影响。

春江渔父图立轴纸本设色

135cm×75.2cm 1878年故宫博物院藏

任伯年出生于浙江萧山农村。父亲任声鹤是民间画像师，大伯任熊，二伯任熏，已是名声显赫的画家。任伯年少时受家庭的熏染，自幼善画，受民间版画影响深刻。

酸寒尉像纸本设色立轴

164.2cm×77.6cm 1888年浙江省博物馆藏

十来岁时，一次家中来客，坐了片刻就告辞了，父亲回来问是谁来，伯年答不上姓名，便拿起纸来，把来访者画出，父亲看了，便知是谁了。这说明任伯年幼年就掌握了写真画技巧。任伯年曾在十几岁青年时期，在太平天国的军中“掌大旗”，当时军旗较大，“战时麾之，以为前驱”。直到天京沦陷，任伯年才回家乡。十五六岁时在上海卖画，模仿任熊作品沿街出卖，恰逢任熊路过，非但不怒，反而赏识其才华，招为弟子，传为逸话。后长期以卖画为生。