【艺术世界】秋山霜叶红——贾维泽泼彩工笔画之红叶秋歌

冯霖章：“维泽兄素以丘壑梅竹宜，至若荣华富贵，风若牛马。其画作多以曾见、梦见、创见之景物，升华为境能夺人，笔能夺境。其妙处不在于华滋，而在于清绝雅致，超凡入化。他人有之，而兄无之，只一“俗”字而已；他人无之，而兄有之，藏一“雅”字而已。中霄赏月，身处广寒碧落间，不识月之皎也；露花观影，而不知影之幻也。惟学而无外慕，久必有悟，乃悟心之皎，梦之幻也。非似与不似习于凡鄙者所知也。”（《序》节录）

“秋山霜叶红”（贾维泽《秋山》），贾维泽泼彩工笔画的“红叶”花鸟、山水画作品，具有“秋日胜春朝”（刘禹锡《秋词二首 其一》）的诗意美，艺术语言的视觉美，清新、宁静的意境美。

“贾维泽身居深山数十年，工作之余，进行中国画创作，潜心研究探索画意与自然之间天人合一的关联性与契合性，将‘大笔墨’（齐白石）与‘纤细笔墨’（同前）合一，幻化肌理与传统笔墨合一，创造出一种在技法上具有独立法则与规律的泼彩工笔画风。

人重品格，画重意境。意境的真善美，是艺术的最高境界。文极为画，格高画逸。画为‘心画’（米友仁），出于情、成于法，法备情至，方可内以抒己，外以感人，任天然烂漫于缟素。

‘画性所贵天然’（张彦远），天然，即‘造化’之本然。贾维泽的泼彩工笔画,追求原生态的自然美，蕴涵‘情静境清，幻化天然’ 的诗意。

他的泼彩工笔画，将变幻的泼彩与精细的工笔融为一体，将肌理与笔迹不着痕迹地有机结合，具势具质，亦真亦幻。展现了一个有现代感的，充满自然天趣的，清新、宁静的唯美境界。

‘凡世之所贵，必贵其难。’（苏轼）贾维泽的泼彩工笔画技法具有极高难度与多元性。

对于多种类肌理，他运用自如，‘行于所当行’（苏轼）。巧妙运用‘合于天造’（苏轼）、与自然息息相通的肌理，增强了创作表现力、艺术感染力。

贾维泽出身于书香门第，父母都是教师，自幼受到传统文化熏陶。少年时期，得天独厚。与孙其峰先生同院居住，张其翼先生隔壁相邻。有幸聆听教诲，观看真迹，临习先生赠予的范画。较早地奠定了学画的高起点与‘取法乎上’（孔子）的笔墨基本功。

青年时代，天赐‘良缘’（遭遇‘文革’）。从城市走进大山，在职三十余年，直至退休。

山岩、山泉、山花、山鸟，一方远离尘嚣的净土。日月相伴的山川草木，朝夕相处的自然天籁，成为其研创泼彩工笔画风的渊源与粉本。”（壑然《山果寂寞红》节录）

津门网作者贾维泽1945年生，天津市人。

早年从师同院居住的孙其峰先生和隔壁相邻的张其翼先生。左手绘画，右手写字。

在身在深山三十余年工作之余的中国画创作中，潜心研究探索画意与自然之间天人合一的关联性与契合性，将幻化肌理与传统笔墨合一，形成一种在技法上具有独立法则与规律的泼彩工笔画风。

其作品追求原生态的自然美，情静境清，幻化天然，具有“境能夺人，笔能夺境”（冯霖章）的艺术品位。

作品入选《迎接新世纪中国工笔画展》，有作品为报刊、书籍发表，有作品被选送出国展出。

著作有《山水画技法探新》（天津人美出版社）、《贾维泽泼彩工笔画集》（珠江文艺出版社）