晋地宝藏｜长治自盛李记堆锦博物馆：花堆锦簇，堆出人间锦绣生活

MUSEUM

晋地宝藏·山西博物馆之旅

花堆万象，

锦绣千年。

潞绸，

中国丝绸的精华。

上党，

以天为脊的高地。

历代皇贡潞绸，

在玉帛祭祀、花供、戴胜等习俗的演绎下，

催生出“堆花”这朵艺术奇葩。

昔日“堆花”，

今日“堆锦”，

折射出古今匠人薪火相传的技艺，

寓意着人间美好和锦绣生活。

这是一个花团锦簇的博物馆：

现在，

我们走近她。

往期回顾

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▲山西晚报2021年11月2日报道版面

“簇锦攒花斗胜游”，

这是古人形容春天繁花似锦场面时的感慨，

但要放在非物质文化遗产技艺——

上党堆花（又名堆锦）中，

实不为过。

堆花是中国最早的“立体国画”，

也是一门材料应用学，

工匠师傅们用独特的技艺，

将风景、人物等形象生动地呈现在画面上，

使其栩栩如生、摇曳生姿，

这一幅幅画，

定格了生活之美好，

折射匠人薪火相传的技艺。

2008年被列入国家级非物质文化遗产保护名录。

上党，堆花艺术的发源地

长治，古称上党，是堆花艺术的发源地和盛行地。唐韩王元嘉封荫落户上党以及李隆基出任潞州别驾时，将宫廷一种丝绸制作而成的堆花工艺带来潞州（今长治），从此堆花艺术便扎根在唐韩王元嘉后裔上党李氏宗族中。

堆花艺术，是集祭祀的花贡、供花、宫花、贴绢、折绢、通草花、堆绫、堆绣、布贴画、堆锦、布堆、堆纱、绢人、扎花绘画等技艺为一体的多门类技艺应用的总称。据自盛李记第18代传人李卫东介绍，现馆藏有《上党李氏宗族世系族谱》，上面记录着自盛李记堆花世家的传承辈分序列。“始祖李鸾，明代正统、弘治年间人，系唐高祖李渊第十一子韩王李元嘉后裔”。据史书记载，在公元707年，唐中宗李隆基以临淄王、卫尉少卿的身份兼任潞州别驾，在这4年期间，李隆基表面上莺歌燕舞，暗地里招贤纳士以图大业。在潞州，李隆基必与同宗同族的先祖李元嘉后人联系，从宫廷带来的堆花艺术也由此在自盛李记家族中流传至今。

以馆藏“麻姑献寿”堆花作品为代表，在其背面落款为“自盛李记”。2016年，故宫博物院常保立先生看过此画后表示，从该堆花呈现的人物风格、工艺、丝织品等方面看为明末清初作品，是迄今发现最早的“自盛李记”老字号印记。

1915年，长治自盛李记堆花第十四、十五、十六代传人李治清和儿子李模、李楷及孙子李时忠祖孙三代堆制的一套“春、夏、秋、冬”四条屏，荣获“巴拿马万国博览会”银质奖，是山西史载中最早获得的世界级奖项，蜚声海内外。

纵观全国各地，堆锦艺术仅在长治地区兴盛并流传至今。现今发现的明清堆花，几乎全部出自长治。

博物馆里展示堆花万象

2016年9月28日，由山西省文物局备案，长治自盛李记堆锦博物馆正式成立。该馆的成立，填补了堆花艺术的历史空白，同时又为堆花艺术工作者们提供了一个传承、研究和弘扬堆花艺术的平台。

2021年9月26日，长治自盛李记堆锦博物馆新馆在体育中心体育场西南角落成，走进自盛李记博物馆，看到的是一幅幅明清以来的堆花文物艺术精品，琳琅满目。展厅详实介绍了堆花这门艺术的起源与发展，李卫东馆长介绍：“博物馆是用来进行关于过去和未来的思辨对话空间，为社会保管这些堆花艺术品和标本，为子孙后代保护多样的技艺”。

博物馆建设面积一千余平方米，主要从事非遗项目堆花文物的研究、修复、展陈、非遗传承、传统工艺的保护、收徒、授徒、文创及堆花制作和销售工作。馆内馆藏明清以来历代堆花作品和画稿五百余件套，很多属于珍贵文物。

步入展馆，立刻就会在这种艺术氛围中沉醉。在馆内，你可以看到自盛李记堆花艺术的起源与自盛李记商号的变迁，也能在博物馆史料与文物展区内追溯中国堆花艺术源流，认知在丝绸之路中，潞之丝绸的重要地位。

在潞绸织造千百年来的辉煌技艺中，参观者见证了堆花艺术的巅峰巨作。馆内展陈了很多具有年代感的堆花作品，从造型、到材质，再到其样貌，都一步步印证堆花这门艺术的绝妙之处，不失为一次“科普”过程。生活的情趣和美好，都通过堆花艺术成为永恒。在展厅内，虽无法看到现藏于乔家大院的58幅清末民初时长治自盛李记的堆花作品，但通过一张张图版，却不难看出“自盛李记”堆花惟妙惟肖、逼真写实的手艺。

此外，馆内还展示了曾经获得“巴拿马万国博览会”银质奖奖章的李模、李楷及孙子李时忠三代人创作的堆花作品，既有代表着中国传统文化的《巾帼英雄》《三打白骨精》，还有让人置身丛林之美感的装饰画《鹰松常在》《鹭鸶戏莲》等。

有传承就有创新，展厅最后，展示了自盛李记堆锦博物馆的业务与文创新产品，里面展现的堆花作品均为堆花第十八代传人李卫东带徒设计制作，很多作品在继承传统的基础上，突破创新，兼具实用性与艺术性，不少作品还获得过省内外的工艺美术类大奖。

馆长推荐

展厅内，

每一幅堆花作品，

都是自盛李记堆花匠人一代代的传承，

更汇聚了上党堆花的前世今生。

接下来，

该馆馆长李卫东将为大家推荐镇馆之宝。

堆花作品《福禄寿喜》花鸟四条屏

这幅高浮雕堆花艺术品，是明朝留存至今的，且不说年代久远，就说做工，非常精美，是花鸟类堆锦作品的巅峰。该作品采用潞绸、潞麻、通草、棉花、硬纸板、矿物质颜料、金银箔等精心制作而成。从堆工、画工到装裱工都算作极品，观赏性极强，研究价值极高。

堆花作品画稿

展馆中，除了李家先人的30多幅堆花作品外，还展出了部分堆花作品的画稿，最为难得的是清末民初李楷先生长卷堆花作品画稿《群仙集庆图》。该画稿长4.53米，作品以线描为主，运笔自然、线描精细，墨色沉稳而富有变化，晕染有致。

画稿中仙山重峦叠嶂，波涛云涌，苍松、奇柏、垂柳、仙草穿插，亭台楼阁掩映其间。端庄威严的西王母，祥云环绕乘风莅临，神情怡然地接受着各路神灵拜寿。寿星南极仙翁，站在云端，面带微笑，拱手向下张望。神仙们从海陆空三个方向纷至沓来，或腾云，或凌波，或驾鹤，或骑鹿，各备寿礼，或手持奇花异卉、蟠桃珍果，或捧盒携奁、贡珠献宝。全局38个人物形象，构图讲究，每个人物的神态仰俯有序。

画稿如此精准，可以想象出堆花艺术成品的富丽堂皇，庄严肃穆。据了解，堆花画稿不仅仅是作品的底稿，更是精美的白描手稿，在画稿中蕴藏了各种解剖学技法，以及各种行业术语，能保留下来，足显珍贵。

彩色画稿《风尘三侠》

李模的《风尘三侠》是堆花彩色画稿，就风格和造型而言，笔墨工稳，用笔疏放，意笔为主，用色对比鲜明，充满活力。重视突出中心人物而不失远小近大的透视原理，具有典型的中国画特点。

《风云人物》，最早的私人定制

李时云作品《风云人物》与其说是一幅堆花作品，不如说它逼真得太像相片。这幅作品的构图是民国最为风靡的图形，最早发现于驻上海的某外国大使馆，人物疑似袁世凯之子袁克定。这幅堆花作品开创了堆花艺术私人定制肖像画的先河。

金陵美女，定格画中

2021年长治自盛李记堆花传人李铭山堆制的红楼梦题材《金陵十二钗》，造型准确，构图严谨。难能可贵的是，它们既不同于唐代仕女画的丰腴肥硕，又迥异于明清仕女画的纤巧瘦弱，美人不再徒具形质，而被赋予骨血和精神，是诠释古典美学的“新仕女画”。

《戏曲人物》，演人间百态

好作品，必然具备两种要素，一为简单，二是丰富。一个人物，一个姿势，却有百种样式。此幅《戏曲人物》即是如此。

福禄寿三星送福

中国民间崇拜的福神、禄星、寿星，又称福禄寿三星。中国民间喜欢将三星作为礼仪交往和日常生活中象征幸福、吉利、长寿的祝愿。“自盛李记”自然也堆制了大量“福禄寿”堆花作品，传世作品层出不穷。

堆花艺术，