陈湘波在厦门个展玩出新意：白描工笔写意 x 大型水墨装置
“‘吾道南来，原是濂溪一脉；大江东去，无非湘江余波’。这是陈湘波名字的来源，更是陈湘波为文、为艺、为人的真实状态。“
这句是小编在2016年陈湘波专访稿子上的开篇语（见文《追梦“骑士”陈湘波， 不介意多重身份的旅行》），后来几年间他与杂志社也多有往来，对他为人为艺我们是再熟悉不过的。近日他的最新个展“吐纳英华——陈湘波作品展”在厦门宝龙艺术中心展出，此次展览是继中国美术馆“吐纳英华——陈湘波作品展”之后的又一次匠心之作。
正应了展览主题“吐纳英华”所写的，包含最新创作的工笔、具有工业气息的水墨、笔酣墨饱的写意以及颇具禅意的白描作品等在内的近90件精品佳作，让我们看到了陈湘波多年来在艺术上的探索与实践。更有一个重要看点，当中重磅展出了陈湘波的大型水墨装置，他以数字新媒体技术结合传统水墨画艺术，让传统文化在现代“活”起来。
视频出品：《收藏·拍卖》 拍摄/剪辑：陈怡宁
01
“格物、诚意、正心”
作品蕴含着三味深意
陈湘波说：“我时而画工笔画，时而画写意画，时而又画佛教的题材，所以经常面对是否创作转型的问题。其实，所谓转型的提法是很偷懒的一种理解。好的艺术必须是丰富的，题材、手法的丰富是其重要方面。”
展览现场
此次展览分为“格物”“诚意”“正心”三个部分。
“格物”部分以工笔花鸟作品为主，同时展出《二十四节气》和《十二生肖》系列的作品，作为中国工笔画领域的领军人物，陈湘波的作品以平静的构图和沉稳的气息营造了一个静谧的自然世界。在绘画技巧上，他探索以泼墨与工笔形成豪迈与精细的对比，并以大胆的用色营造与传统工笔画截然不同的氛围。
《如梦令·荷》130×260cm，绢本设色，2021年
《如梦令 荷1》 46×35cm 纸本设色 2017年
《清夜郁金香》 89×68cm 纸本设色 2018年
陈湘波认为：“任何画种都有它独到性和局限性，工笔画也不例外。因此必须善于扬长避短，挖掘工笔画特有的功能，使其尽可能地体现工笔画独特的艺术魅力 ; 使完善的艺术语言与丰富的物象描述完美的结合，较好地体现了现代工笔画关注社会生活的人文精神，就有可能造就了现代工笔画的语境和精神。”
《二十四节气系列 谷雨》 30×60cm 纸本设色 2014年
《相依幽树月》 77×96cm 绢本设色 2018年
“诚意”部分以当代水墨创作为重要艺术探索方向，展出包括《工业时代》和《玄》系列的作品，其中大型作品《工业时代的记忆组画》以十联幅的形态呈现，唤醒一代人的工业记忆。
同时艺术家以一种包容开放的心态，积极介入新媒体艺术互动，作品《玄·升》数字水墨交互艺术装置首次亮相，以抽象水墨“玄”系列作品为基本元素，结合中国传统卷轴画卷的形式，运用现代数字新媒体交互技术，在现场与观众产生互动。
《工业时代的记忆组画》200×100cm×10，纸本水墨，2021年
展览现场
《玄·升》尺寸可变，数字水墨交互艺术装置，2021年
陈湘波不赞同说传统中国画已经“过时”，只有“现代水墨”才有资格进入“世界文化语境”，代表现代中国的本土艺术与现代国际艺术对话的观点。在他看来，“现代水墨”是从传统水墨中因文化“杂交”而生，但与传统的水墨并不是“我生你死”的关系。它们的存在方式和价值各有不同，应当用不尽相同的标准来衡量。
展览现场
此外，“正心”部分展出的是一系列白描作品。陈湘波通过对经典观音、妈祖形象的反复描绘，在大型作品下让观众观赏的过程中获得类似壁画绘画体验。比如他特地为此次厦门展出创作发大尺寸作品《中华海神妈祖宝像》，结合海上丝绸之路表达妈祖对于福建人的意义。
展览现场
《中华海神妈祖宝像》 235×135cm 纸本白描 2016年
“艺事通佛接禅。艺事可以说是艺术家对大千世界的禅悟，通过主客观的影照，以诗情画意追摹法门。所以，中国画的灵动与气韵，是精进的心影，是学养的流露，是人格的外溢，是自由的象征。所谓画品，乃心悟的位阶。”这是陈湘波对禅意的理解。
《南无观音菩萨妙像》 136×68cm 纸本白描 2019年
02
吐纳英华，湘水之波
艺术家对自然的礼赞和热爱
策展人朱小钧说：陈湘波的“格物”途径有多种，上至日月星辰，下至微小的一草一木一昆虫，都要去“格”“物”的理，能够被知道的很多，能够被穷尽的很少。”
陈湘波的作品中除了对经典花鸟题材的刻画之外，还包含了现代工业题材以及抽象水墨的表现，他的“工业时代”系列作品用纯粹的墨迹表达出对上个世纪工业时代的追忆与怀念，而白描作品更是用精练的线条表达出他对于传统文化和自然的敬畏。
陈湘波对于格物、诚意、正心的追求源于他长期对自然的观察、记录与感悟，在现代纷繁杂芜的社会中，陈湘波的作品也会对理解这三味的深意有所启发。
座谈会现场
艺术家陈湘波（中）与策展人朱小钧（右）
“大江东去，无非湘水余波”，陈湘波怀揣着湖南人的豪迈，在文化事业和创作之中寻找平衡。陈湘波在进行艺术创作的同时还担任着深圳市关山月美术馆馆长，致力于关山月艺术研究，确立了美术馆“关山月与20世纪中后期中国美术”的展览研究方向，在他任职期间，深圳市关山月美术馆被文化部评为首批九家国家重点美术馆之一。
陈湘波利用业余时间进行艺术创作，至今有超过600幅作品被收录于各类出版物，百余幅作品被包括中国美术馆在内的重要机构收藏，在美国、匈牙利等国国家及中国香港、内地举办个人画展10余次，作品多次参加国家、省市级美术展并获奖，出版7部个人专著，主编各种文集、画集100余种，美术论文百万余字散见于专业刊物和文集、画集。此次展览将以艺术年表的形式展示陈湘波在艺术管理和个人创作中的诸多成就。
展览现场
“吐纳英华”出自《文心雕龙》的第二十七篇《体性》，英华，是花木之美。作为工笔画家，陈湘波笔下的花鸟草木，日月芳华，无不有其秀雅或挺拔的姿态；英华，是作者内心的珠玉。以形写神，形神兼备，是陈湘波创作的追求，其实所有的创作结果，都是作者内心性情的流露。“吐纳英华”，是生命对于自然的礼赞和热爱，是陈湘波创作的内涵与意义的延伸。
展览将于2021年11月13日至2021年12月5日期间在厦门宝龙艺术中心免费对公众开放。有兴趣的小伙伴记得去打卡喔～
编辑｜余一
图片、资料｜厦门宝龙艺术中心
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