古玉断代之各时期玉人纹饰的演变特征
新石器时代
新石器时代已经有不少遗址中发现有玉人形象的玉器，代表器物为石家河文化的玉人首。这些玉人首大致可分为三种类型，即片状侧面人首、平面正面人首和圆雕人首。片状侧面人首整体呈弧形，头顶上凸，如同戴着尖顶帽。平面正面人首外形较方，圆雕人首脸向外鼓出。
商代
商代玉人开始增多，既有扁平形，也有立体平雕，其五官较为夸张，眼大，鼻大，嘴大。眉毛粗重，眼睛多为臣字形、橄榄形和长方形，鼻子多做成光滑的蒜头状，嘴巴宽阔，有的在嘴角处露出两颗獠牙，形态凶猛。耳朵贴在两侧。有的还带有环形耳饰。四肢弯曲伸展，双手盘于胸前，或立或跪或坐，姿态各异。玉人多戴冠羽，也有不戴冠者，将头发盘于头顶。
西周
西周玉人脸部较平，在臣字眼的基础上有所变化，眼稍长处眼眶且勾卷。在眉毛中刻弧状短小阴线纹，做工不甚精细。头发向两侧分开，耳朵较为写实，有的胸前有两个圆穿孔，以利于佩戴。西周玉人纹饰中弧线的应用多于直线。
春秋战国
春秋战国时期玉人脸型接近西周风格，刀法纤细密集，丝丝不乱，五官清秀舒展，气质高雅。头发从两侧上卷，在顶部形成扇形和馒头形的发髻。战国时期玉人衣着华丽，纹饰比春秋时更为精美细致，多呈“S”形，此外还有席纹、花蕊纹、人字纹、柳叶纹、斜方格纹等。以“S”纹最为典型。此时期玉人主要有两种服饰，一种将衣与裳连在一起，下摆不分开，有的在玉人后背下部斜刻上宽下窄的阴线，表示裙子，另一种则是短衣长裤长靴的胡服。此外，还可见有双舞人形象，其身上的阴刻线较细较浅。
汉代
汉代玉人常见有玉舞人和玉翁仲两种。
玉舞人呈扁平形，脸部刻画简单，眉、鼻、口等均用阴线表示，头顶有平顶和折扇顶两种，纹饰简易，仅在边沿刻有丝毛雕细阴线。另有人字纹和斜方格纹分布于长袖和飘带部位。此时期多琢舒袖舞人形象，服饰多为长裙长袖，长袖往往盖在头顶上，袖口搭至另一肩部，线条流畅曲美，注重动态，强调韵律与气势。
玉翁仲一般雕成文人形象，尺寸不大，整体呈扁担形。脸长，五官刻画简单，只用一道短粗阴线表示。头下部直至胸部用压砣斜磨成一斜坡，近头处深，近胸处浅，非常平整。拢袖，不见手指，腰细，长衣拖地，下口拢集呈鸡笼式裙。玉翁仲穿孔有两种形式，一是腰部两侧对穿孔，一是从头穿到腰际，再与腰两侧穿孔相通，成为人字眼。汉代以后，唐宋直至现代多仿玉翁仲，主要为老叟形象，留有长须，宽袖长袍。阴刻线刻画粗略，刀口较深，边沿有崩茬和毛道。
唐代
唐代玉人主要为飞天和带板上的胡人。飞天多为侧面女像，脸较胖，上身裸露，衣褶呈弧形，又多又长，有些裹于身上。身下缀以三片云，边缘呈锯齿状，飞天似在云中起舞。
胡人多为卷发，露出有络腮胡，眼部特色明显。一种只用粗阴线琢出眼眶，没有眼珠，一种将眼珠刻在眼眶下半部，只露出一半，还有一种呈倒三角形。服饰中袖子窄小，袖口刻有短小阴线以表示手指。裤子褶纹用长弧形阴刻线表示，此为唐代玉人的重要特征。
宋代
宋代玉人最典型的是执莲童子。头部夸张，大脑袋，后脑勺突出，发式分为两种，一种用细阴刻线画出一撮，状若鸡心，另一种则是分为两撮，左右分开。眉毛用两道呈倒八字的浅细阴刻线表示，眼珠有橄榄形和一字形，多加以垂直阴刻线一两刀表示眼珠。耳朵刻画明显，葱管小鼻，樱桃小嘴，嘴不超过鼻翼宽度。双手多作攥拳状，与衣袖线条相连，掌宽与袖口约略相等。服饰有背心、对襟敞衣和交领衫三种样式，常饰以双线方格米字纹和方格水字纹，背后雕出拆角状的衣服下摆。
金元
金元玉人多为少数民族形象，宽阴刻线勾勒眉眼鼻口，线线相连，酷似猴脸。眼梢较圆，出现了眼珠，鼻子呈上窄下宽的梯形，脖子深凹。衣纹粗而深，带有弧线，线条较软，多为窄袖、短裙、高靴、四棱帽的蒙古服饰形象。颈部、腰部有重刀出现，为元代玉器雕琢的普遍特征。
明代
明代玉人同样流行执莲童子的样式。与宋代相比，明代童子头部不再夸张，留发面积较小，刻画稀疏，没有倒八字眉，多横向阴刻一刀表示眼珠，似闭目状，嘴角往往宽于鼻翼，袖口大于手宽，服饰只有对襟长袖衫和交领衫，衣服褶皱处起伏度较大。此外，明代玉人题材还有很多，如老人、仕女、佛、观音、罗汉等。其普遍特征是眼眶很大，中有一道短横线，童子多为蒜头鼻，成人还有勾形鼻和楔形鼻，有的鼻子下部用压砣碾琢，以突出唇部。嘴角上翘，作微笑状。明代玉人一般头大脸长，五官紧凑，正面弧凸，背面扁平，有“包子脸”之称。
清代
清代玉人题材多种多样，形象生动，神态逼真，为此前历代所不及。几乎都为圆雕立件，磨工光润。脸部形象多为笑貌，五官紧凑集中，上下唇间多为斜刀切削，突出嘴部，眼睛有神，颧骨突出，高鼻梁，立体感与写实感极强。服饰以宽大长袖居多，另有系着肚兜半裸体的小儿形象，肚兜带以阳纹凸起，棱角分明。此时期的很多玉人，如麻姑、刘海、和合二仙、福禄寿三星等，都饱含着浓烈的吉祥寓意。
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