曾风靡一时如今却消沉，美不是ta的错………

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古老的中国曾以陶瓷闻名世界，但可叹世人皆知瓷器的玲珑剔透、轻盈细致；却少有人知釉陶的古朴天成，光色明华。

（唐三彩釉陶马）

釉陶，是一种施低温釉的陶器，诞生于西汉，盛于隋唐，至今已有两千多年历史。

在低温铅釉陶器出现以前，中国陶器主要用漆绘涂饰来进行装饰。但漆绘放置时间久了以后，颜色容易变得沉闷且无法持久。

（辽三彩釉陶海棠口牡丹纹盘）

直到西汉武帝时期，铅、铜釉陶的出现，展开了陶器釉彩的新篇章。

西汉釉陶多为以铁为呈色剂的黄褐色釉，西汉末到新莽时期出现褐黄及绿色的复色釉陶，到了东汉铅釉色调则以绿色为主流。

东汉釉陶不仅颜色新颖，而且造型逼真，栩栩如生。

（釉陶彩绘俑）

北齐时期，因为政权的统一，釉陶烧制数量出现质的飞跃。

山西大同司马金龙墓出土的大量红陶瓷胎质釉陶动物和人物俑，正是当时釉陶制品的代表。值得一提的是，此时彩绘工艺开始被使用于釉陶之上。

北齐时期，一种使用白色高岭土胎质，既北方俗称为“坩子土”，的釉陶新品种出现，并在浅淡的铅釉上随意涂抹色釉条带装饰。河南发掘的北齐李云墓等出土的白胎涂绿条带四系罐，正是北齐白胎铅釉带彩陶器的代表作。

（北齐黄釉绿彩四系陶罐）

北齐之后，釉陶终于在隋唐时期，迎来了巅峰期。

隋代釉陶延续了白胎釉陶制作，在此基础上唐代将其为绚丽多彩的三彩艺术，也就是大名鼎鼎的唐三彩。如果把釉陶艺术是一部宏伟巨制的电影，唐三彩无疑是釉陶历史上的高光时刻。

丰富多彩的唐三彩是在汉代以来传统釉陶的基础上，吸取了大量外域元素，使得釉陶艺术，融入了浓郁的胡风，色彩多变、斑驳陆离，造型奇特生动。不仅艺术价值极高，还有少量的实用器流传于世。

（唐三彩釉陶载乐驼）

唐三彩不仅影响到中国陶瓷的发展，也把多色釉陶的艺术之风吹向了海外。

这一时期，处于我国东北地区的渤海国、朝鲜半岛的新罗王朝、日本奈良时代、西亚的波斯和甚至北非埃及等地都在学习唐三彩工艺，生产的釉陶既模仿唐三彩的艺术效果，又糅合了本地文化与造型特征。

（波斯彩釉陶碗）

除了唐三彩外，釉陶艺术品中最出名的，当属明珐华陶器。明清两代是釉陶艺术传承创新时期。

明代山西就是采用釉陶工艺烧造琉璃、珐华陶器的集中地区。明代所烧造的珐华器精美绝伦，色泽艳丽，花纹精美，即便在千百年后的今天，也丝毫没有黯然失色。

（明珐华花鸟纹彩釉陶罐）

可惜的是，釉陶艺术品从清朝开始，渐渐走向了沉寂，彩釉陶技艺以另一种形式，默默流传至今——建筑琉璃彩釉陶。

（建筑琉璃彩釉陶脊兽凤）

早在宋时期，位于西北一隅的西夏国，就开始烧造大量的绿釉琉璃建筑用陶，以西夏王陵出土的绿釉迦陵频伽和摩羯等建筑饰件最为精美。

元代的釉陶烧造，更是以实用性的建筑琉璃为主，并为此特地设立琉璃窑场。

《北京琉璃文化》一书介绍，元初定都北京后，始建元大都，中统四年(1263年)将山西榆次县小赵村的赵氏琉璃窑迁至北京宣武门外海王村，即现在和平门外琉璃厂，称“官窑”，以生产琉璃瓦为主，供营造宫殿用。

（元琉璃彩釉陶胡人进宝建筑饰件）

明代琉璃窑已经广泛存在于全国各地，有些明代藩王府也设立琉璃厂烧造，制作出不少琉璃饰件和琉璃建筑，如大同的九龙壁堪称明代琉璃龙壁中的精美之作。

清代更是将建筑琉璃彩陶釉的美，发挥到了极致。除了大名鼎鼎的故宫九龙壁外，各色兽头、鸱吻、筒瓦、滴水、龙凤构件等琉璃器，都釉色澄亮、传世百年。

（琉璃彩釉陶九龙影壁）

其实，建筑琉璃彩釉陶远观有势，近看有形；装饰精巧，色彩秀美；线条优雅，刚柔相济，也是不可多得的艺术精品。

但却因其多出现古建之中，高居于屋脊之上的特性，而渐渐被人们遗忘。