极品六方，看大师手笔！

紫砂方器传世较少，而经典的六方传器更少。一方顶三圆，紫砂方器比圆器更难做，是重要原因。尤其是钝角、大圆角的处理，非经验老到者不能为。

今天就让我们一起欣赏一下那些传世的六方名品，围观大师们的手笔！

1.藏六方系列

藏六方最早为清代制壶名家许龙文创制，其流弯而带棱鋬环应之，盖腹底皆共六棱，壶钮成乳形，通体成龟形，而流鋬有昂首曳尾之态，如动如止，故号曰“藏六居士”。

▲藏六方 许龙文制

苏轼曾诗曰：“失若龟藏六”。顾景舟先生同样也曾制藏六方。

▲顾景舟 藏六方

2.大彬六方

大彬六方乃是明代制壶高手时大彬所作，其壶身呈六棱柱形，壶盖与壶口相对亦呈六方圆形，六方形的小圆钮，壶流与壶把同样呈六棱形。

▲大彬六方

各部位与形体相称，古朴稳重，整体线面挺括平整，线条刚柔相济极具张力，形神俱佳。

3.僧帽

僧帽壶同样为明代时大彬创制，其壶体采用六方造型，壶腹圆鼓却可见弧度，壶口由六片相同形状帽沿围绕而成，壶盖同样六方对应，壶嘴则设计为平流鸭嘴形。

▲僧帽 顾景舟制

顾景舟先生同样制过此款，壶的整体线面挺括平正，轮廓线条分明，给人干净利落，明快挺秀之感，各个部分的衔接自然贴切、和谐挺刮，造型上节奏紧凑、浑然一体。

4.蒋觐侯六方

此六方壶为明代制壶名家蒋觐侯所作，壶身作滑肩，并盖上处理为特色，壶身同样为六片镶接而成，壶盖也为六边，流、把亦化圆为方。

▲六方 蒋觐侯制

线条均衡，棱角分明，线条硬朗，张弛有度，开阖得宜，于从容和谐中表现方器阳刚之美。

5.六方莲子系列

六方莲子为紫砂茗壶中，较难制作的一种壶式，它讲究将弧面与平面有机地融合在一起，对制作者的技艺要求极高。

▲邵大亨 六方莲子

此大亨六方莲子壶，尺寸颇大，却不显粗率，近观制作随意自然，如信手拈来，远视整器周正秀雅，若浑然天成，技艺手法已臻紫砂壶艺之巅。

6.乾隆描金山水六方壶

壶体呈六方型，平口折沿，直棱肩，短直流。形体圆中带方，从立体形几何演变而来，线与线、线与面形成起伏节奏，刚柔并济。泥质细腻洁净，做工精致，气韵俱佳。

7.乾隆荷塘诗文六方壶

此壶通体棕红色，短直颈，平肩，六方形壶身，底部略收，菱形口短直流，四棱形耳式把手，盖随器身呈六方形，上接六棱形钮。

壶身一周浅剔刻一处荷塘，荷花有的盛开绽放，有的含苞，形态各异，争奇斗艳，用深浅不同的变化刀法，结合描绘及堆塑面成。

肩部饰水草纹，壶盖内圈有“大清乾隆年制”款，外圈堆塑篆书乾隆御题五言诗。

8.清显名记著款六方壶

壶体六方有圆意，稍高的底足托起壶体，微隆壶盖扁圆壶纽，以轻微的六方线条向下延伸，与壶盖、壶体、壶足和谐贯气，耳形飞把，三弯壶流，通体观之，严谨而不失法度，稳重中透出大度古雅之气韵。

9.六方雪华

雪华壶又名“雪花壶”，是顾景舟大师于上世纪70年代后期创作，壶名取瑞雪兆丰年之意。

▲雪华壶顾景舟制

雪花，六角形，犹如天边飘来，一片片，似有若无；轻盈、洁净，顾大师举轻若重，就是要用这雪花之轻，来表现乾坤之重。

10.六方井栏

六方井栏为顾景舟先生所作，壶身、壶盖、壶钮皆为六方组成，壶流为直，四方上收，柄以四方折角为型。

▲六方井栏 顾景舟制

线条清晰规整、一丝不苟、制作精细，比例均等、和谐，口盖密合且通转无碍，工经技巧，绝对是六方中的佳作。

这些六方绝对是方器造型中的翘楚，各有特色和气韵，非大师者难以为！

那么要欣赏一件紫砂方器，应该从哪些角度来审视呢？

一是要看有“力”。

这是一把方器壶最重要的特征。为什么清代黄玉麟创作的“铺砂斗方壶”，现代顾景舟创作的“僧帽壶”能被收藏家和行家青睐、追棒，就是因为它们看上去非常有力，线条有力、角度有力、衔接有力、虚实对比有力，作品厚重。

二是要看有“角”。

所谓方器壶，就是用数学立体几何概念来衡量的。比如潘持平老师的“砖方器”，角度端庄，嵌接合理，是一件上乘之作。这里说的“角”，不仅是角度，而且是气度，也就是上下左右，线面界定明显，角度协调，对称均称。

三是要看有“粒”。

紫砂方器对泥料要求严格，通常以“底漕清”等为宜，烧成后让砂粒在壶身上似隐似现，反而让人感到老而不枯、新而为嫩、粗而不润、娇而不艳的混沌感觉，这就是方货区别于一般其它种类紫砂壶的工艺特色。

四是要看有“度”。

构思要合理，比例要得当，线条要流畅，虚实搭配要恰当，这与创作者的功力、对作品的见解有着非常重要的关系。制作的方器不在乎有多少个面，有多少层，关键要有层次感和立体空间感。

五是要看有“润”。

方壶是由多面嵌接而成，在“公共边”处理上，也要注重“方中寓圆”的艺术感受，把线条在交界处处理得圆润些，使线条变化更富有特征。

总之，紫砂方器或丰腴、或清秀、或刚健，呈现了不同的艺术感染力和立体效果，从方器艺术中我们可以感受到紫砂的独特魅力!