画家邱汉桥山水画的笔墨与构图

古人讲“惨淡经营”、“经营位置”，讲究构图其实就是强调构成的重要性，只是没有形成系统的理论，是一种经验性的东西。

邱汉桥 山水画

有人认为如果把绘画创作纯粹看成是一种个人心性的、灵活的一种经验，没有形成一套科学的方法，没能把一些艺术规律总结出来，就很难系统地进行教学，其实这也是一把双刃剑，传统的内在规律靠分析是很皮毛的东西，是表层的，更重要的是需要悟，需要修炼，但如果能自觉地去运用构成的原则，自然地融入到创作中，那样会取得更好的效果。

邱汉桥先生在山水画的观察方式与表现手法上，取大格局、大气象，大量采用全景式构图，画面尺幅越拓越大，气势也日益博大，传统山水画重气势，有咫尺千里、吞吐大化的豪情逸致。

邱汉桥 山水画

邱先生意识到山水画依靠山体结构经营位置、人物画借助群像组合安排画面，这样去创作比较容易地拓展画面，否则缺少支撑，画面的拓展十分困难。

他大胆引入了现代构成意识，用团块式结构布局，收束画面物象，不斤斤计较于局部的描画，不拘泥于一木一石的穿插，着重于整体气势的把握传达，画面浑然繁密丰茂的融为一体。

邱汉桥 月落金湖

他以雄强逸宕之画风改变了传统山水画三远构图法，突出山水的整体气势，气局恢弘开张，意境随之大展，给人以强烈的视觉感受。