白居易在《文苑诗格》中，告诉我们什么是意，什么是境？

前言

作诗的时候，我们常常听到意境二字。意境二字众说纷纭，一般认为，一个是主观的情感与认识，一个是客观的事物与环境。

我们如何在诗歌创作中，营造自己的意境呢？

早在唐朝，白居易在一篇文章中，就告诉了我们什么是诗中的意境。

一、什么是意？什么是境

白居易是中唐的著名诗人，也是整个唐朝，少数可以与李白杜甫相提并论的诗人。他在一篇文章中提到了什么是意、什么是境：

或先境而入意，或入意而后境。古诗：“路远喜行尽，家贫愁到时。”“家贫”是境，“愁到”是意。又诗：残月生秋水，悲风惨古台。”“月”、“台”是境，“生”“惨”是意。

从白居易所选择的诗句来看，他所说的意和境，就是情和景。还有一个特点，就是体现在一句之内。

例如：“路远喜行尽，家贫愁到时。“

遥远的长路，是境，终于走到了终点而开心，喜行，是意。贫穷的家，是境，归来时见到破败的家而悲伤，愁到，是意。

又如：残月生秋水，悲风惨古台。”

残月、秋水、悲风、古台都是境，生、惨，是意。

二、意与境 缺一不可

这篇文章叫做《文苑诗格》，是白居易关于诗歌创作的一些理论。关于意和境，他还说道：

若空言境，入浮艳；若空言意，又重滞。

假如只写景物，就堕入浮艳；假如只写情感，就重滞。这几句的意思是，白居易认为，作诗要避免浮艳和重滞，就要注意情景结合。尽量不要把情和景（即意和境）割裂开来。

不过，上面举的例子，都是一句之内的意和境，还有整首诗中的意和境。句中意境也好，篇中的意境也好，都要注意到这一点。

三、句中的意与诗眼

从第一段可以看出，白居易举例子的诗，都是一句之中见意境。但是四句诗还是分了两类。

路远喜行尽，家贫愁到时。这两句诗中，每一句实际只有一个名词，路、家。最体现作者情感的是两个动词：喜、愁。

残月生秋水，悲风惨古台。有四个偏正结构的名词，只有中间一个字是动词。

白居易所说的意，是动词表现出来的情感：生、惨、喜、愁。这种词常常被认为是一句之眼，即诗眼。

诗人使用哪个词作为诗眼是非常慎重的，诗眼代表了诗人的态度。例如杜甫诗 ：

感时花溅泪，恨别鸟惊心。其中的溅、惊。

柳宗元诗：

海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。其中的割。

四、意象的意

白居易所说的境：月、台等等，其实是物象，即景物。

但是诗中的景物本身，其实也常常带有感情色彩。很多景物的感情色彩是通过修饰语体现的。

例如修饰语悲，加上物象风，形成了带有强烈感情色彩的：悲风。

古人通过这种方法，可以不用诗眼、不用动词，也能表达完整的意境。

例如元人马致远的：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

又如宋朝辛弃疾的：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。这里的鸣、惊、别都是偏正词中的修饰语。

又如唐朝温庭筠的：鸡声茅店月，人迹板桥霜。

五、整首诗中的意和境

上面提到白居易说过：“若空言境，入浮艳；若空言意，又重滞。”

老街认为，在一句诗中，要重视意和象的组合，名词选择什么修饰语很重要，一句之中如果有诗眼，也要斟酌。

一般在五七律中，中间二联常常一联侧重言情、一联侧重写景。

但是在整首诗词中， 尽量避免只写景（境）或者只写情（意）。特别是通篇写情的诗词，不是不能写，是因为写好很难。例如杜甫的《咏怀古迹五首·其五》

诸葛大名垂宇宙， 宗臣遗像肃清高。 三分割据纡筹策， 万古云霄一羽毛。 伯仲之间见伊吕， 指挥若定失萧曹。 运移汉祚终难复， 志决身歼军务劳。

虽然通篇议论，但杜甫加入“云霄一羽毛“”作为比喻，还加入了人物（ 伊吕、萧曹）典故来丰富整首诗的视觉感触。

后人评价宋人以议论为诗，例如苏轼的《题西林壁》：

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

这种重“意”的诗写好很难，苏轼也在前两句做了“境“的铺垫。

结束语

谢朓曾经说过：好诗圆美，流转如弹丸。

老街感觉，好诗除了音韵上圆美如弹丸，在其内容与情感上，让读者感受起来也应该自然圆美流畅。这就需要诗人在意和境上细细打磨。

@老街味道

老夫自有千秋在，不向花前讳姓名，袁枚嘲讽士大夫们过于虚伪

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