一千多万的瓷蒜头，究竟是什么来头

一直以来，关于陶瓷其拍卖的话题经久不衰，甚至引起古玩和藏瓷界的不小轰动。之所以引起热烈反响，乃是因其潜在价值被发掘后，衍生的价值随之水涨船高。今天要讲的一千多万的瓷蒜头，究竟是什么来头呢？但是大家注意了，今天要介绍的这蒜头宝物，既不是象生瓷，也不是高仿瓷，而是一对龙泉窑飞青瓷褐斑蒜头瓶。

估价200万，成交1206万

2016年11月30日，香港佳士得秋拍上，拍卖的一对龙泉窑飞青瓷褐斑蒜头瓶最终以1206万港币成交，引起了收藏界的不小轰动。这对蒜头瓶之所以引起热烈反响并非因为瓶子本身多么夺人眼球，而是因为远超估值的成交价引发了关注。这对蒜头瓶最初估价为200到300万港元，最终成交价却高于此五六倍，让收藏者进一步认识到了龙泉窑青瓷的潜力。

飞青瓷蒜头瓶高25.3cm，弧颈鼓腹，上开一小鼓口，器形典雅，釉水厚润，每件周身饰褐斑十九个，排布得当，繁而不乱，独具妙趣。十九个铁斑从上至下分七周配置，每一周绘褐斑二至三个，相互交错，予人以一种自然洒脱又不失秩序的和谐感。细查之下，更可见诸多铁斑为几笔绘成，而非简单一点，这种作法更增添了斑点的层次感和观赏性。

这就是最具有特点的地方，蒜头平身上的“飞青”斑。我们都知道，龙泉青瓷所展现的往往是内敛静谧的意境，而褐色铁斑则给人以飞凡的动感。飞青瓷大胆的将这两种截然不同的艺术元素融合在一起营造出了一种令人意想不到的美感，飞青瓷圈足刮釉部分产生的火石红与褐斑遥相呼应，亦提升了器物整体的色彩协调效果。

“飞青”斑：养在深闺

在史料中，“飞青”这个词无从考察，中国浩瀚诗文中也鲜少见到这个词汇，但它灵动而别具一格，如那昙花之一现，在拥有极为厚重的文化积淀的青瓷身上，点缀了一抹全然不同的生气，真可谓是“养在深闺人未识”。那么，这个词到底是怎么来的？答案是日本，“飞青瓷”，其实是日本对中国龙泉窑点彩装饰青瓷的特有称谓。

所谓点彩，又名“褐斑加彩”，就是元代在上釉的器物坯体上，根据装饰部位的需要，点缀其上，高温烧成后呈现褐红色，与青绿釉色对比强烈。尤其是龙泉青瓷上加点褐色斑与青翠的釉色形成了相映成趣的艺术效果，非常具有表现力。这种工艺看似高级，其实并不复杂。只要用工具将含铁量高的釉水轻轻点在器物上，高温烧制就会形成这样的褐斑。

其实点彩青瓷对于釉色的要求要比一般的青瓷高多了，釉面要尽可能的颜色纯净均匀，要保持釉面的完整性，如果要是窑温掌握不当，釉色发生偏色或者是釉面开裂，都会严重影响成品的效果。带了裂纹的褐彩青瓷，就是瑕疵品了，因此控制釉色也是点彩青瓷青瓷生产难度之一。可见这种瓷器虽美，制作起来也是十分费功夫的，需要有经验才能烧成。

关于青瓷点彩，并非元代龙泉窑的创举，点彩在三国时期的越窑器中即有，后流行于两晋，以瓯窑最具代表，江西洪州窑，湖南湘阴窑等也均有点彩瓷。而点彩中，又以铁斑，即铁褐彩为主，如以上所述器物均为铁斑器。除此，还有呈现为红斑的铜红彩，但极为罕见。日本人认为中国点彩的打造，简直是出神入化，所以从不吝惜赞美之词。

日本对飞青的喜爱

说起龙泉窑，大家首先想到的是温润如玉的粉青色釉面。出现了褐色的小斑点的飞青瓷数量稀少，历来为鉴藏家所珍视，成对保存更是绝无仅有。可见这对龙泉窑飞青瓷褐斑蒜头瓶价值并不一般。这类元代龙泉窑瓷点彩器，一直备受日本人青睐，尤为茶人所钟爱。不仅如此，欧洲诸多艺术殿堂，也将其视为来自中国的珍稀之宝。

在日本最重要的国宝级文物中，就有八件是中国瓷器，其中3件是这种青瓷。最受瞩目的是现藏于大阪市立东洋陶瓷美术馆，被认定为日本国宝级文物的元代龙泉窑青瓷褐斑玉壶春瓶。这件“花生”瓷瓶是典型的“玉壶春”瓶造型，敞口、长颈、鼓腹，圈足。圈足底部刮釉露胎，呈火石红的颜色。其釉光透亮，釉色润泽如玉，整体的线条流畅的像水滴一样。

这只玉壶春不知何时、怎样流传到日本，被日本人称作“飞青瓷花生”，有放飞之意。“花生”并不是说这些飞青斑长得像花生，是指“花入瓶而现生机”的意思。这件花生瓶釉面上挥洒着几点红褐色的斑点，既不浓重，又能打破釉面的平静，增添了动态活泼的感觉，这是我们在以往出现的器物中是非常少见的。怪被日本的大富商鸿池、大收藏安宅英一所看重。

而佳士得拍卖的这对龙泉窑飞青瓷褐斑蒜头瓶，无疑是点彩器中的精品，用作酒礼器、陈设或清供之器的可能性较强。其胎质细腻洁白，釉色青翠厚润，铁斑如碧水落花，自然天成，逸趣横生。造型上也是很有特色，除了形似蒜瓣的瓶口，细长的颈，饱满的腹，外撇的足，既勾勒出优美的轮廓曲线，又不失庄重大气，可说是秦汉造型与宋元式样的完美结合。

所谓蒜头瓶，也称蒜头壶，其基本造型与玉壶春瓶类似，但器式风格上，玉壶春瓶臻于柔美婉约，蒜头瓶则趋于阳刚豪放。其实这对瓶之所以引起当时的热烈反响，并非因为瓶本身多么抓眼球，而是其高估值引发了关注，是经济价值触动到了大家的神经，倘若这对瓶只是估价到几十万，估计各位看官大多是一瞥而过，少有人问津了。

在瓷器收藏界，很多的藏品往往就是这样，当你对这一类藏品不认识的时候，等到它在市场上升值迅速时才会醒悟过来。但是那个时候已经晚了。我们常常说收藏陶瓷器一定要有前瞻性，收藏依托于认识，因为机会只留给有准备的有心人。所以各位粉丝们一定要提高自身的基础理论，一旦得到了一件珍品，实属幸运。

转自腾讯新闻