【名画赏析】爱德华·马奈-《吹笛的男孩》

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爱德华·马奈

Édouard Manet

（1832.01.23 － 1883.04.30）

他出生于法国巴黎，是19世纪印象主义的奠基人之一。

他从未参加过印象派的展览，但他深具革新精神的艺术创作态度，却深深影响了莫奈、塞尚、梵高等新兴画家，进而将绘画带入现代主义的道路上。

受到日本浮世绘及西班牙画风的影响，马奈大胆采用鲜明色彩，舍弃传统绘画的中间色调，将绘画从追求立体空间的传统束缚中解放出来，朝二维的平面创作迈出革命性的一大步。

《吹笛的男孩》油画

爱德华·马奈约作于1866年

现藏巴黎印象派美术馆

起初，马奈是不同意象印象派画家那样，专在户外的 阳光下作画的。

但他极 爱在画上运用明暗大块对比，如在《 奥林比亚》、《 草地上的午餐》等画上所作的。

东方版画在色彩上的概括性和形象的平面性，使他的油画不得不寻求对比色。

这幅《吹笛的男孩》就是一个明显的例证。

为了加强这种平面性，他有时故意移动视角，甚至把视平线提高。

《带狗的小孩》

在《吹笛的男孩》上，人物是在哪个地平线上，似乎已不重要了，说它悬浮在空中也行，或者如他的另一幅《带狗的小孩》一样，视平线偏离画面的中心也行。

目的全在于这个形象的平面性的鲜明印象。

这种画派不仅与当时的沙龙绘画格调相悖，也与库尔贝的画风截然不同。

有人咒骂他是破坏透视学"罪犯"，而他的这些新画法又由于政府的宽容而硬是闯进了沙龙，对他的艺术的激烈争论自然成了画界公议的话题。

在这幅画中没有阴影，没有视平线，没有轮廓线，以最小限度的主体层次来作画，否定了三度空间的深远感。

杜米埃说过马奈的画平的像扑克牌一样。

自然主义作家左拉曾在这幅《吹短笛的男孩》面前赞叹道：

“我相信不可能用比他更简单的手段获得比这更强烈的效果的了。”

虽然现在看来，这幅画给人带来的震撼并未见得有多强烈。

然而在马奈那个时代，这幅画的好处恰恰在于叛逆，不合当时的礼教。

第一没什么内容，第二没有什么深意，就是个小男孩，什么都不代表，什么都不说明。

而且马奈画的时候非常快，完全变革了以前的画法！

当时官方沙龙展的评委们都不愿意收这幅作品，谁又想到100多年后，这幅画市值8亿人民币。

转自腾讯新闻