极简美学，原来宋朝就领先世界一千年，不只是天青色汝窑瓷器

宋朝，一个全民风雅的时代。

可曾想一千多年前，以富丽明艳为美的大唐之后，繁华褪去，山水一色显露在如诗般的宋人生活中，成为了极简美学的巅峰。

极简，并不是一无所有的虚无，而是由临远山、观沧海的憾然，回到竹林幽处、回归本真的逸然。心中如有一片山水，自有心澄如镜，幻化作艺术的言语，才能描绘出如此的空灵深邃。

▲《清明上河图》

宋·瓷

收藏家马未都说：“宋瓷是中国瓷器的顶峰，甚至是中国美学的顶峰。”

宋朝工匠逾越了传统五色的界限，在浩渺云烟的沧海山河中，找到更为本源的色彩——天青，宛如江南沥雨后，天之透彻青明。

传说天青色是宋徽宗梦中所见，随即下旨“雨过天晴云破处，这般颜色做将来”，如不是眼之所见，又何来梦之所想？

冥冥之中，将隐约之美引荐到器物之上，雅致之极。

▲汝窑天青无纹水仙盆

▲汝窑冰裂纹

宋·画

宋画之美，在简单、含蓄、谦卑、轻柔。

巧妙的空白，诗意的追求，典雅的设色，虚实相生的意蕴，令南宋山水画意境营造呈现空灵之美，给人以无限想象的空间。寥寥几笔，点出极简的初始境界，在无声的言语中，描绘出画家个人漫步寻幽。

有舍才会有得，人常只是山水中微小的存在，把自己放低一点，会看到更广阔的风景。

▲《水图》

宋·服

宋朝服饰，以简洁质朴、色彩淡雅作为美。

宋服崇尚淡雅文静，风格也趋于修长、简约，色彩上更偏向颜色饱和度低的色系，追求“人与衣相协调”。返璞归真式的沉静内敛，将自然气韵融入到服饰中，回归对生活的美好期许。

绚烂之极归于平淡，简单的服饰，却也照进人内心深处对于山水自然的向往。

▲《斗茶会》

▲《斗花草》

老子说：“万物之始，大道至简，衍化至繁。”

宋人在极简上的造诣，远不止于此。即使是此衍生出的艺术珍品，也惊艳一代又一代观者。

于艺术，是极简主义的登峰造极；于哲理，是由繁入简的自在释然；于生活，是褪去浮华后的自然本真。

宋代极简美学，领先世界一千年不假矣。