这首冷门采莲曲另辟蹊径，热闹与悲凉结合，读来令人扼腕

在古诗词中，我们曾经听到过无数描写采莲的作品，比如王昌龄的“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，还有李白的“若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语”。

我们的心中，曾经勾勒过无数阳光明媚之下，采莲女子曼妙的身影穿梭在莲花从中的画面，但是大都未曾见过夜晚的采莲人。

那么今天这篇文章，我们所要看到的就是这样一幅夜晚的彩莲图。如果说白日里的采莲与笑语盈盈相联系，那么夜晚又会发生怎样的故事呢？

我们先来读一读杨果的这首《小桃红》——

镜头聚焦画面，夜色冰凉如水，天空新月高挂，那静谧的湖面上，采莲的人们伴着欢快的采莲曲满载而归，柳外隐约看到那轻快的兰舟划过。

这是一个怎样的夜晚呢？在这欢声笑语之外，却有一些人在远处独自望着这份不属于自己的热闹，独自登上高楼。伤心的时候，旧不要唱起那南朝旧曲了吧，免得就像那江州司马听闻琵琶曲的伤感。

这首小令所描绘的采莲之景便是夜晚的所见，整首曲子以热闹的采莲画面来映衬主人公内心的孤寂凄凉，所呈现出的是一幅凄凉的精致。

前两句中，先写景再写人，所谓“未见其人，便闻其声”，从侧面渲染出了一种采莲人的热闹和欢乐。在这美好的月夜之下，泛舟湖上，想来该是一幅无比惬意的画面，可这却不是诗人的世界，也不是诗人的关注点。

这样的热闹独属于采莲人，而对于在鸳鸯梦中惊起，独上江楼的人来说，这夜却显得孤寂而过分安静，这样的夜晚，又该如何度过呢？

接着，全曲便随之进入了另一种与前文截然不同的情境。最后三句“伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多”，将这种隐约的悲凉推向了极致。

此处的“南朝旧曲”指的是陈后主的《玉树后庭花》，读到此也不免想到杜牧在《泊秦淮》中所写到的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，我们忍不住要问，难道这也是诗人某种心绪的折射吗？

这就要说到杨果的经历了。他的一生经历了两个朝代——金和元，在金朝初期时期，他曾经登科及第，获得了一官半职，虽在金朝亡后，他也曾被举荐又谋得了职位，但是亲眼目睹朝代的兴亡之后，他的心中也受到了极大的触动，有对故国的怀念，也有对金朝统治者昏庸的暗讽，还有对金朝灭亡的思考。

这一些没有在他的作品中提到，大抵也不方便去提到，但是的的确确影响着他的作品风格。