戏曲·灵丘罗罗腔｜一人前台演唱，众人后台合唱

灵丘罗罗腔，山西省灵丘县及其周边地方传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一。

灵丘罗罗腔由弋阳腔演变而来，兴盛于清代乾隆年间，清末至民国时期渐呈衰颓之势。罗罗腔由一人在前台演唱，众人在后台帮腔，和之以“罗罗哟哟”之声，“罗罗腔”之名即由此而来。其唱腔中存在曲牌唱腔与板式唱腔有机结合的特殊结构，如以甩板，数词与流水组合为一套曲子，等等。罗罗腔演唱中在每句的句尾常用假嗓“要腔”，其伴委方式较为特别。

2006年5月20日，灵丘罗罗腔经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

唱词

灵丘罗罗腔剧目大部出自下层文人的手笔和民间口头创作，通俗易懂,富有生活气息。唱词格式多为七字句、八字句和十字句。但要求不甚严格，有时也唱六字句、九字句甚至十字以上的句子。演唱，吐字清晰，说唱性较强，真假声结合使用。假声常用于句尾，多以高八度的“背宫音”出现，形成独特的演唱风格。演员在行腔运调方面，无严格的行当之分。仅“数词”一曲调有男女同宫异腔之别，“娃子腔”一类曲调均男女同宫同调。

动作

灵丘罗罗腔表演上讲究“四功五法”，表演程式如“起霸”“走边”“越马”“登殿”“坐帐”等，也都规范成套。此外，还从山西北路梆子吸收了走“花梆子”的步法。

唱腔

灵丘罗罗腔的唱腔曲调很多，据说原有72种，但大部分已失传。唱腔中保留有早期的传统曲牌，如娃子、彩腔、山坡羊等。在长期的发展过程中，其唱腔结构又在不断变化。罗罗腔传统的音乐唱腔主要有甩板、数词、流水、平板、垛板、散板、娃子、哭腔、起膛等十多种，其中说唱性较强的数词是代表性的唱腔。在其唱腔中存在曲牌唱腔与板式唱腔有机结合的特殊结构，如以甩板、数词与流水组合为一套曲子，等等。罗罗腔演唱中在每句的句尾常用假嗓“耍腔”，其伴奏方式较为特别，“唱时不伴”，乐器过门在每句的尾音处进入。音乐属多调性曲牌联缀体，其特点是明快，流畅，适于抒情叙事。它的唱腔大体可分两类，一类是宫调式的“数词”，另一类是微调式的娃子，还有一种叫流水（属“娃子”系统）。“数词”男女分腔，其余皆为男女同腔同调。在演唱上具有行腔吐字清楚，说唱性强和真假声结合使用的特点。

乐器

乐队伴奏亦分文场、武场。武场有鼓板、磕板、铙钹、小镀手锣、堂锣；文场有小板胡、曲笛、三弦、海笛、笙，新中国成立后加进二胡、大提和中阮。伴奏乐器有文场、武场之分。武场乐器有鼓板磕板、铙、钹、小镲、手锣、堂锣。配合动作所用的锣鼓点，与山西北路梆子的锣鼓点基本相同，连接唱腔部分的锣鼓点则为自己独有。文场乐器有小板胡、曲笛、三弦、海笛、笙等。新中国成立后加进了二胡、中阮、大提琴、扬琴等，但仍以板胡和笛子为主。板胡在伴奏“娃子腔”系统的唱腔时，指法特殊，拉“1”音不从外弦取音，而用左手第五指在里弦上取音。否则就奏不出“娃子腔”的固有特色。