《世界文学发展史》中国宋元文学之三：南宋和辽金文学
中国宋元文学之三：南宋和辽金文学
1.南宋文学
李清照(1084-1155年）是著名女作家，她与太学士赵明诚结婚，唱诗和词，志趣相谐。后丈夫病死，经受家国变乱，她辗转漂流，于孤苦中度过晚年。李清照在诗与词两方面均有造诣，她的诗风格完全不同于词，表现出对现实的强烈关注；散文《金石录后序》回忆婚后34年的忧患得失，感情真挚，文笔动人。李清照的文学家地位是由词奠定的，是婉约派的代表。她词的主题是爱情和离情别恨，她以女作家的内心体验描写对生活、情感、自然、人生的感受，一扫词坛的艳丽风格，而于委婉细腻之中传达清高的意趣，营造出一种空灵的境界。如［醉花阴］(薄雾浓云愁永昼）和［一剪梅］(红藕香残玉簟秋）都为思念丈夫的作品，她捕捉住瞬间的感受，用富有形象的比喻和清淡的语言传达出来，使抽象的难以言传的情感易于为读者感受与体会，其名句"人比黄花瘦"，"一种相思，两种闲愁"，"才下眉头，却上心头"更是流传甚广。她的［声声慢］(寻寻觅觅）用大量的叠字渲染情感，"怎一个愁字了得"，更是把"愁"无限地扩大，引人共鸣。李清照的词还常常用今昔对比来诉说愁绪哀怨，格外令人心碎，如［武陵春］(风住尘香花已尽）回忆往昔繁华岁月，而今"物是人非事事休，欲语泪先流"，"载不动，许多愁"，深深地打动人们。当然她也有豪放的词作，如［渔家傲］(天接云涛连海雾）。李清照的词以俗为雅，她深厚的修养使俚俗口语焕发出清新之意；词的意境含蓄而空灵，感情丰厚而情境自然，了无雕琢之态，而是一派真纯。她还有《词论》一文，对一系列作家进行评论，主张词"别是一家"，要求协音律，有情致。
宋朝南渡，国破将亡家失，许多关心国家的作家以郁愤之情作词，形成慷慨昂扬的风格，是为豪放派。张元干、张孝祥、岳飞都有力作，他们或抒发报国无门的愤慨，或悲悼抗金志士的不幸，感情沉郁，慷慨悲凉。诗歌领域也在抒发靖康之难后的感慨，陈与义属江西诗派，南渡后写了《伤春》等忧国伤怀的诗篇。吕本中的诗表达的是流亡者思乡的心境。杨万里以写景咏物见长，在《初入淮河四绝句》中同样渴望国家的统一。范成大的作品大多反映农村生活，有《四时田园杂兴》组诗，《州桥》抒发的是故国之思。 姜夔(1155-1221年）精通音律，能自度曲，他的词格律严格，清峻峭强，名篇有［扬州慢］。扬州曾两次遭金兵破坏，这首词作于第二次扬州遭劫，作者追怀丧乱，感慨今昔，感情悲怆。他的咏梅词［暗香］、［疏影］为代表作，后人称为"绝唱"。
吴文英是南宋词作家中数量仅次于辛弃疾的作家，［八声甘州］为代表作，作者用意识流的方法打破古今界限，创造幻境，很有特色。有人称他与姜夔为"格律派"。
诗坛有所谓"永嘉四灵"，因四个诗人徐照、徐玑、翁舒、赵师秀的名字中均有"灵"字又同为永嘉人而得名。他们追求野逸清瘦风格，在炼字造句上下功夫，灵秀而无内涵。"江湖派"受四灵的影响，因《江湖小集》而得名，其中戴复古有一些伤时忧国的作品。
文天祥(1236-1282年）是爱国将领。他在《扬子江》一诗中说"臣心一片磁针石，不指南方誓不休"，他出使元军被拘后所作的诗，慷慨悲壮，如《过零丁洋》、《正气歌》。他的名句"人生自古谁无死，留取丹心照汗青"已成为座右铭感召着一代代的仁人志士。 宋代的文学批评之作日益增多，朱熹为南宋著名理学家，他的《四书集注》、《诗集注》、《楚辞集注》存诗一千多首。他以理学家的眼光评判文学，有重理义轻文章的偏颇，但对作家作品颇多真知灼见。严羽是南宋后期重要的文学批评家，他的《沧浪诗话》是一部系统的诗论著作，对后代文学批评和诗论影响较大。
2.辽金文学
辽是契丹族在中国北方建立的王朝(916-1225年）；金是女真族建立的王朝(1155-1234年）。元好问是金元之际产生的杰出诗人。
元好问(1190 -1257年）可谓此时的文坛宗主，编了金诗总集《中州集》，主要成就在诗歌创作。他有创作纲领《论诗》绝句，提倡建安以来的优良传统，认为好诗应以清新自然、刚健有力的风格表达高情壮怀，为此，诗人应忠于现实。元好问既有进步的文艺观，又有积极的人生态度，希望治理国家，减轻人民负担。他的诗歌真实地记录了金末蒙古初期的社会现实，特别是蒙古灭金过程，抒发了国破家亡的沉痛心情，如《癸巳五月三日北渡三首》、《雁门道中书所见》。他还有一些描写自然景物的诗，如《游黄华山》、《赤壁图》等。元好问诗步杜甫，词学苏辛，文亦有成就，是金元两代大家。
董解元的《西厢记诸宫调》是现存唯一完整且代表诸宫调兴盛水平的作品。诸宫调产生于北宋，盛兴于金及南宋，因为它用若干宫调的套曲联成长篇来演唱各种故事而得名。作者董解元可能是一位姓董的书生，《西厢记诸宫调》与原来的《莺莺传》有了根本的不同，由张生的始乱终弃改为歌颂崔张爱情，张生忠于爱情，莺莺也成为一个能左右自己命运的反抗人物，红娘的地位也更重要，为以后戏曲小说人物的塑造开创了先例。这是很成熟的以唱为主的说唱艺术，有193个套曲，5万多字，结构宏大曲折，语言形象活泼，对元杂剧《西厢记》很有影响。
