王西京写意人物画的“书写性”美学

王西京是从长安升起的一颗耀眼的人物画明星，闪烁画坛。当一代旗手相继谢世后，王西京举起“长安画派”的旗帜，引领着新中国初期的绘画发展，在新的时代继续前进。

固执地走传统之路的王西京是一位艺术胸怀宽广的画家，他的固执表明他的艺术创造立足民族传统基础不动摇。但在他的艺术创作过程中从不拒绝一切有益于他艺术创作实现自己理想的因素。他并没有把中国的传统经典与西方艺术精华对立起来在画理画法上力求相融合，他明确提出融古今以生新意含中西以成新体，是中国画特别是中国人物画在新的审美取向上再次复兴的必由之路。

我们在品味王西京的作品时，能够体味到他在书法入画方面践行的深度和广度。章法上既注重整体把握，统摄全局，又在各个局部精心推放，因物出线，以线写形神似与不似之间，安排柳密，处理力度，分解墨色，对比浓淡，间以皴擦点染，自然过渡，使人物整体神韵在一种运化自如而又法度森然的笔墨之作中得到完美的体现。

值得重视的还有王西京对于诗、书、画、印四位一体多元化章法的领悟和运用。这种章法使画面增添不尽的意味。不仅因诗、画两种形式的艺术契合而增强了外在的美感，更由于诗情与画意的优势互补而进一步延展了其内涵的深度。而且它们在统一的对立中彰显着书法、绘画、印章的内在关系及外在矛盾，有利于创造一种和谐中的冲突。冲突中的和谐之美，促使书法、绘画在更为自觉地吸纳过程中不断完美自身，从而在艺术创新上有更多更好的作为。在当今此种传统继承严重失缺的情况下王西京的坚守尤为可贵。

王西京以他的真诚与执着，自由驰骋于“写画”美学的传写性、倾泻性和书写性三大要素之间，穿行于艺术创作与学术思考之间，这使他的人物画境界高人一等。他曾坦言仍处于不断变化、更新的过程之中，以他的潜质和潜力，我们完全可以预期更多更好地浸透着“写画”精神的新作问世。

王西京对中国画书写性的深刻理解。在谈论线描人物画与书法的艺术转换时，他分别从笔法，墨法、章法三个视角，详细论述了两者之间的种种关联和启迪性。他认为中国书法所具有的参神悟道、抽象定体无言独化的艺术特征极有利于线描人物画笔墨潜质的提高。他说写意画就是用心机内含的线条写出来。书法线条的节律和绘画线象韵律的自然转换与和谐，是笔法、力度和风采在造型过程中的完美一体化。他还认为中国书法在谋篇布局上的许多章法，很值得中国画借鉴。