山水画大师何海霞绘画生涯的三次重要转折

何海霞，满族人，初名福海，字瀛，又字登瀛，后改名海霞。父亲何子元以写字刻板为业，何海霞六岁入私塾开始学习绘画，摹写《芥子园画谱》，1917年何子元以“积财千万不如薄技在身”的观念，送10岁的何海霞前往琉璃厂“悦古斋”的掌柜韩懿轩为师，从此开始了何海霞的学徒生涯。

何海霞到悦古斋后从日常生活打杂干起，起早贪黑，任劳任怨，使他小小年纪就养成了吃苦耐劳的良好习惯，乐古斋门规森严，掌柜的要求徒弟们举止言谈要文质彬彬不失风度，聪明的何海霞在端茶倒水，学习掌柜待人处事的方法，留心听取掌柜与友人谈论的古书画鉴定模仿知识，谨记于心，韩懿轩对何海霞的要求也非常严格。

学徒第一年要求他在帮工之余从《芥子园》入手临摹。第二年开始临摹吴门画派仇英唐寅等。第三年开始主攻界画楼阁，清朝的袁江、袁耀无疑成为首选，从二元身上和海霞学到了勇于创新的精神，打下了扎实的进化功底，后来，张大千界的何海霞的计划也由衷的赞叹，“画亭台楼阁等建筑不用界尺画，而是全用笔走线，有弹性有韵味有厚重感，有别于古人。”韩掌柜因教施材，加上何海霞的聪明刻苦，三年之功，使何海霞对传统中国书画有了全面的认识，掌握了绘画的基本功能。

1920年5月29日，中国画学研究会在北京成立，开始在社会各界广招会画量裁，免费培养五年期满，成绩合格者发叶城证书，望使之成为中国绘画艺术及内在精神的传承和弘扬者。1923年，16岁的何海霞被作为明日画坛复兴之可造之材，选入中国画学研究会做研究员。

1933年10月，在中国画学研究会第十次成绩展上，张大千展出了4幅作品，前来参观的何海霞被张大千的作品深深折服，仰慕钦佩之情油然而生，便萌发了拜张大千为师的意思，1935年春，姜佩文斋裱画店主人张佩卿引荐，何海霞行跪礼，从此正式纳入大风堂主。初成为何海霞绘画生涯的一个重要转折点。再张大千的精心在栽培下，这一系列活动，奠定了何海霞在画坛能与名家比肩而立的基础。

如果说拜师张大千是何海霞命运中的一次大好转机，那么，结识到石鲁和赵望云无疑是幸运之神的再次眷顾。何海霞曾说，我在陕西的30年，思想艺术上得到石鲁，赵望云的帮助，这是我艺术生活实践所难得的良好机缘。

1984年何海霞被调往北京，这是何海霞衰年变法的开始，也是他绘画生涯的第三个阶段，从他的作品中，我们可以看到从前作品中少有的大气磅礴、金碧辉煌、意境悠远、气吞万里的大事业，大气概、大手笔，这些作品中充满了光明与正气，壮丽与秀美，欢乐与热情，淋漓尽致地抒发了作者对祖国大好河山的无限热爱和眷恋之情。