古人巧用叠字让诗词情真意切音律美
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将两个或两个以上相同的字重叠而构成的词,古人叫“叠字”,现在称之为“叠词”。叠字是汉语特有的固定形式,毫无疑问,叠字也是一种人们喜闻乐见的修辞手法,与其它各种语文表现手法相比,叠字具有许多优点,主要的是:普及性、简便性、明显性、民族性、口语性等。
叠字不只是迭音,也不光是迭义,它最主要的特点是“字”的复迭。在中国古典文献中,叠字由来已久。我国第一部诗歌总集——《诗经》,共计使用叠字多达700来次,涉及诸风、二雅、三颂,使用技巧灵活,说明那时叠字已很成熟。历代文人都有用叠字的习惯,而且越来越普遍和频繁。
诗经——中国最早诗歌总集
叠字来自民间口语,与人民群众的口语有着千丝万缕的联系,具有口语的特点。因此特别自然、流畅、亲切。叠字最早见于歌谣,逐步为古代诗人所接受并广泛运用。《诗经》305首,其中190首有叠字,就因为占大头的“国风”和“小雅”都出自民间,流传口头。
用叠字在摹声状物的同时,还可以调节节拍、增强音乐性,并能通过叠字表达特定的情感,透露出浓郁的生活气息,加强口语化,更容易引起人们的共鸣。
中国古代诗词达人善用叠字的优良传统是一脉相承的。综观古代诗坛,一般地说,用叠字较多的作品,都比较朴实。杜甫用叠字600多次,白居易用叠字1300多次。柳永词200余首,其中约150首有叠字,占总数百分之七十。众多的叠字,使他们的诗格外通俗、清新。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范,唐宋诗词中也有很多用叠字的经典诗篇。如王维《积雨辋川庄作》中的“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”,崔颢《黄鹤楼》中的“晴川沥沥汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”,杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,欧阳修《蝶恋花》中的“庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数” 等等。
白居易——唐代著名现实主义诗人
中国古诗词用叠字,表情达意或强烈、或委婉、或深沉;状物描景绘声绘色,可见可闻;并且读起来掷地有声,显示其音律美。一般情况下,诗词中运用叠字可起到很多意想不到的作用与效果。
妙用叠字,有助于更好地刻画人物形象。“青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。娥娥红粉妆,纤纤出素手”,相当成功地刻画出一个容颜丰美、妆饰艳丽的妇女形象。又如“迢迢牵牛星,皎皎河汉女。纤纤擢素手,札札弄机杼。终日不成章,泣涕零如雨。河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”(《古诗十九首》之《迢迢牵牛星》)“迢迢”写距离之远,“皎皎”写星光之亮,形象地表达了牛郎织女缠绵的感情;“纤纤”状手之修美,“札札”状织布之繁忙,“盈盈”写水之形态,“脉脉”写人之情貌,四组叠词将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真,呼之欲出。10句诗中使用了6个叠词,状物准确生动,人物形象逼真,表现出一个相思女子的哀怨忧伤。
王维——唐朝著名诗人、画家
古诗词中巧妙地运用叠字,还有助于描绘意象,扩大意境,达到情景交融的境界。陶渊明的田园诗不避重复,叠字运用比比皆是。如“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归园田居》),“暧暧”描摹了山村景致的朦胧与静谧,“依依”绘出了炊烟袅袅上升的轻柔体态;又如“凄凄岁暮风,翳翳经日雪”(《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》),“凄凄”让人感受到风是如何劲吹,“翳翳”又再现了大雪的天空如何昏暗阴晦——诗人的闲适恬淡之情融入其中。
王维的山水田园诗在某种程度上继承了陶渊明的风格,《积雨辋川庄作》中有“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”的诗句。“漠漠”有广阔无边的意思,仿佛使人看到广阔无垠的水田上,白鹭在自由自在地飞翔;“阴阴”是幽深之意,表明树木郁郁葱葱,黄鹂深藏在树叶里婉转地啼鸣。诗人描绘的夏日风景图,正是诗人欢畅的心情所在。
杜甫也是用叠字的高手,《曲江》一诗中有“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”的句子,“深深”和“款款”表达了作者的感动,传达了蛱蝶采花酿蜜、蜻蜓点水飞舞的生命以及它们给予诗人的感动。又如“繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开”(《江畔独步寻花》之七),用“纷纷”“细细”抒发自己惜花、爱花的心情,情真意切。
杜甫——唐代著名现实主义诗人
宋人杨万里的“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”(《小池》),“尖尖”叠用,描写了嫩绿的小荷刚刚钻出水面那一瞬间的情景,给人以生机勃勃、清新美好的感受。出水芙蓉,美丽动人,蜻蜓有情,停立荷尖——多么新颖别致而充满生活气息的镜头!
女词人李清照用叠字也是数一数二的,如《声声慢》:“寻寻觅觅,冷泠清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?雁过也,最伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,惟悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得?”在这首词中,李清照开头就用了七组叠字:“寻寻觅觅,冷泠清清,凄凄惨惨戚戚”;而在倒数第二句,词人意犹未尽,又用了两组叠字:“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴” ,堪称用叠字的典范。
李清照——宋代著名女词人,婉约词派代表
古诗词运用叠字使诗词声韵回环,节奏明快,流转自然,有助于增强诗词的音律美。白居易《琵琶行》用叠字来描写音乐,绘声形象,拟音传神,十分绝妙:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”
更让人称道的是有些拟声词本身就属于叠词,这些拟声叠词的运用,可以使诗文更生动形象,让人产生身临其境之感。如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”写木兰的叹息声;杜甫《登高》的“无边落木萧萧下”一句用“萧萧”摹写落叶声;黄巢《题菊花》的“飒飒秋风满院栽”一句,用“飒飒”摹写风声;李煜《浪淘沙》的“帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒”一句,用“潺潺”摹写雨声;岳飞《满江红》“凭栏处,潇潇雨歇”一句,用“潇潇”摹写雨声――这些都十分精当。
陶渊明——东晋著名田园诗人
古人叠字摹声,最精到的是摹写乐声。白居易《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”,巧借叠词,直接模拟声音,将乐声的强弱、快慢、轻重表达得具体可感,增加了诗句的音乐性和节奏感,突出了琵琶声的美妙动人。
古诗词中的叠字还能把绘形和摹声结合起来,显得更加妙不可言。唐代诗僧寒山的《杳杳寒山道》就是这样的作品:“杳杳寒山道,落落冷涧滨。啾啾常有鸟,寂寂更无人。淅淅风吹面,纷纷雪积身。朝朝不见日,岁岁不知春。”这首诗通篇句首用叠字, “杳杳”具有幽暗的色彩感,“落落”具有空旷的空间感,“啾啾”言有声,“寂寂”言无声,“淅淅”写风的动态感,“纷纷”写雪的飞舞状,“朝朝”“岁岁”同指时间,又有长短之分。八组叠词,接连使用,绘声绘色,各具情状又富于变化,不仅活现出高山深壑中一位孤寂而闲静的僧人形象,更让读者沉浸于美妙的韵律之中,亦正因如此,方使佳作流传至今,给后人带来至美的享受。
杨万里——南宋著名文学家、理学家
最后,向读者朋友们推荐10首最美叠字古诗词,供欣赏。
一、《声声慢 寻寻觅觅》【宋代】李清照
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!
二、《十二月过尧民歌 别情》【元代】王实甫
自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕,断肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分?缕带宽三寸。
三、《鬓云松令 叠字词》【清代】吴承勋
掩纹纱,开宝鼎。一树梧桐,一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝。翠玉楼前,翠玉楼前井。风衾寒,鸳帐冷。好梦无端,好梦无端醒。离别团圆今夜并。愁依阑干,愁依阑干等。
四、《菩萨蛮 霏霏点点回塘雨》【唐代】无名氏
霏霏点点回塘雨,双双只只鸳鸯语。灼灼野花香,依依金柳黄。盈盈江上女,两两溪边舞。皎皎绮罗光,轻轻云粉妆。
五、《天净沙 即事》(四首其四)【元代】乔吉
莺莺燕燕春春,花花柳柳真真。事事风风韵韵,娇娇嫩嫩,停停当当人人。
六、《书怀》【明代】朱权
纷纷雨竹翠森森,点点风花落绿阴。贫恨苦吟穷寞寞,乱愁牵断梦沉沉。昏昏岭隔重重信,渺渺江如寸寸心。因有事情闲默默,我于疏拙老骎骎。
七、《蝶恋花 庭院深深深几许》【宋代】欧阳修
庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
八、《叠字诗》【唐代】寒山
独坐常忽忽,情怀何悠悠。山腰云缦缦,谷口风飕飕。猿来树袅袅,鸟入林啾啾。时催鬓飒飒,岁尽老惆惆。
九、《赋得古原草送别》【唐代】白居易
离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。
十、《叠字诗》不详
今古人生有几何,繁华耀眼烟云过。追官逐利马蹄疾,得得得得得得得。
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