朱淑贞：才情堪比李清照，为何却被世人风评为“不安于室”？

“寒食不多时，几日东风恶。无绪倦寻芳，闲却秋千索。

玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨花落。

年年玉镜台，梅蕊宫妆困。今岁未还家，怕见江南信。

酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天涯近。”——朱淑贞《生查子》

要不是因为在靖康之难发生没多久后，朱淑贞的父母放了一把火，将朱淑贞所著诗词尽数烧毁，我们如今读到的宋朝的诗词，还要再多上许多，宋朝最顶尖的女才人，也不会只有李清照一人。

朱淑贞，一位才情堪比李清照的女子，被誉为“奇才”，从她仅剩的寥寥数篇作品中就能对其才华窥探一二，但跟李清照不同的是，世人对朱淑贞的风评却不甚良好，说起“不安于室”已是含蓄，更是有人唾骂她的生活为“桑濮之行”。

“桑濮”为何意？《礼记·乐记》有云：“桑间濮上之音，亡国之音也。其政散，其民流，诬上行私而不可止也。”说白了就是男女间的幽会往来，这在当时对一个女子的声誉是极大的诋毁，这点对朱淑贞来说尤甚。

为何尤甚？因为中国封建社会对女性的彻底压迫，自宋始，自程朱理学始，而朱淑贞恰恰为朱熹的侄女，她一生的悲剧，从出生就开始奠定。

朱家有女初长成：

浙江，钱塘，在城南的一座占地极广的园林中，生活着一位无忧少女。这园林的主人是当地世代为官的朱家，园林内湖泊、阁楼、沿廊等重重掩映，雕梁画栋，移步换景，好一派世家大族风范，出生于书香世家的朱淑贞，从年幼起便博览群书。

世家对贵女的要求可不仅仅是通晓文史，这只是最基本的要求，除此之外还得能书善画，还得通晓音律，能对弈清谈，也能诗词以对，而这些要求朱淑贞都完成的很好。必须得承认这世间是有“天赋”二字存在的，有些人十来岁的时候只知道四处玩乐，朱淑贞十来岁的时候已经能写下“微凉待月画楼西，风递荷香拂面吹”这类诗句。

少女情怀总是诗，“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”的朱淑贞也有了心心相印的爱人。那时的爱恋是那般美好，充满着青涩与欢欣，她将自己与爱人相恋的喜悦都写进诗句中“莺莺燕燕休相笑，试与单栖各相知。”

万景入帘吹不卷，一般心做百般愁：

可离别总是不期而至，由于损毁资料过多，我们不知朱淑贞是为何与爱人分离，或许是家中不允，也或许是那个年代的战火催促着她的爱人去到远方，总之少女时的爱恋化作了无边愁绪，她开始“危楼十二阑干曲，一曲阑干一曲愁”。后来一曲愁变万般愁：“鸣窗夜听芭蕉雨，一叶中藏万斜愁。”

世间情劫，不过三九黑瓦黄连鲜，糖心落低苦作言（《穆桂英挂帅》），这诗词中充满着哀怨与惘然，苦得人有口难言。但最难的还是朱淑贞一天天长大了，她为了等待爱人将自己等成了一个“老姑娘”。

婚姻不幸，所托非良人：

二十多岁的朱淑贞生于官宦世家，不可能一辈子等着一个不知是否归来的人，于是她被迫嫁给了一个小吏。阎王易送，小鬼难缠，有的时候越是这种小吏，就越是粗鄙难耐又自视甚高。

朱淑贞一开始也想好好过日子，当个贤妻良母督促丈夫上进，和和美美一家人，但有的人就是烂泥扶不上墙，朱淑贞写诗劝诫“美璞莫辞雕作器，涓流终见积成渊”，她的丈夫当看不见；她写诗鼓励：“鸿鸽羽仪当养就，飞腾早晚看冲天”，她的丈夫当耳旁风。

如果只是汲汲钻营，不求上进也就罢了，但朱淑贞的丈夫还酷爱流连烟花之地，甚至将那青楼女子带回家亲热，不惜动手打朱淑贞。是可忍孰不可忍，这样的日子不过也罢，朱淑贞选择分离。

妖娇不怕人猜，和衣睡倒人怀：

那个充满着思想压迫的社会，对女子总是苛刻的，离婚后的朱淑贞应宰相曾布之妻魏玩相邀去到汴京生活，一群有才情的贵族夫人们没事凑一起舞文弄墨，吟诗作对，既有缓歌缦舞助兴，又有无边风月作陪，好不闲适。

可渐渐地这样的日子让朱淑贞感到空虚，她决定去寻找新的爱人，充当心灵慰藉。爱是能让一个人散发出新的光彩的， 拥有了新的感情的朱淑贞又重新鲜活了起来，他们在雨中携手漫步，在湖心泛舟相伴，春柳系情，山川为凭，她似乎要醉倒在了这腔柔情蜜意中。

我不忍见春光也：

可梦会碎，酒会醒，哪怕没有了丈夫后再去寻找新的幸福，朱淑贞还是受到了众多非议，在那个年代男子能够三妻四妾，成就风流韵事，女子但凡没有从一而终，就是不守妇道。

此时的朱淑贞已不再年轻，对于旁人的评价其实她没有那般在乎，但纵使她能扛过流言蜚语，却抗不过国破家亡，金兵大举入侵，汴京危！

靖康之难后朱淑贞回到了家乡钱塘，她以为能重温家的温暖，却没想到得到的只有嫌弃。她的父母觉得女儿这些行为丢了自家脸面，直接将那些诗词一把火烧了个干净，这就是为何朱淑贞只有一些残篇流落，遂成《断肠集》。

再然后没有然后了，庭院深深深几许，幼时的乐园成了如今困住她的枷锁，不知哪年哪月，她吟着“独行独坐，独唱独酌还独卧。伫立伤神，无奈春寒著摸人。此情谁见，泪说残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。”向皎洁的月光奔赴而去，不再流连于人世间。