老汉用酒换了一张布，放灶台遮挡油烟十几年，学者：那是旷世古物

引言

千株松下谒癯仙，冷淡烟霞别是天。授与刀圭元不识，却来携手水云边。——《李翱见药山图赞》

在历史的洪流之中，许多文物的去向都去往了民间，有些事在收藏家手里，有些则是在普通人手里，这类文物落在他们手中一般就是被随意安放，甚至是遭到损坏。乾隆年间，乾隆皇帝对前朝古董还是颇有研究，在一次道观祈福时，他发现了忽必烈时期的大玉海，被这群道士拿来腌泡菜，他赶紧叫手下将它买下带回了宫里，古董这才得到了妥善的保护。

这样的“乌龙事件”层出不穷，长春的一个老汉也是如此，他家放碗筷的地方有一张挡尘的破布，他没想到的是这张常年饱受油烟侵蚀的布是来自金带的著名画作《文姬归汉图》。1962年，东北的文化部积极响应号召，在社会各界上寻找失落的古物，一时间，一群人都想利用这次免费的鉴定机会对自己家的“疑似文物”进行鉴定。机缘巧合下，有人告诉专家组，李老汉曾经高价卖出了一个盒子，可能家里还有其他的文物，于是专家组一路辗转来到了他家。三人来到他的院里，看到李老汉在厨房忙活着，就进去看他，无意间发现他的灶台上挂着一张破旧不堪的旧布，然而这块布的边角处的颜色引起了他们的注意。

在布的边角出，露出了类似于暗红色和暗黄色的颜色，觉得有些不对劲，就让李老汉拿给他们看看，他们拿到布，将上面的油污简单清理了一下打开后，发现它根本不是什么烂布，它是一幅画作，正是价值连城的《文姬归汉图》，距今已有千年的历史，而且它的上一次现身也将近是100年前。惊喜之余，专家们纷纷好奇这样的一副举世珍宝为何会出现在李老汉的家里，还挂在厨房这样油烟重的地方，实在是糟蹋古董。

李老汉对此也表示很懵逼，他说这幅图是，1945年，苏联打败日本的时候，伪满洲国的政权破灭，宫里的人乱作一团，纷纷拿上值钱的东西往外跑，李老汉那时是宫中的士兵，事发紧急，他也没有准备，他只能拿上一个幅画带走，它还是被盒子收纳起来的。为了将古画带出，他和姐夫还凑钱买了瓶好酒贿赂苏联战士，这才成功转移古画。姐夫去世后，他就成了古画的唯一主人，他一个粗人根本看不懂画，只觉得盒子漂亮，应该画也不廉价，于是一直找机会私下将画卖掉。

没有人看上那幅画，倒是有人看上了装画的盒子，用高价将它买了走，新中国成立后，自己之前的身份又是伪满洲国的士兵，他就不好再“低调”卖画，想着它也没什么用，就干脆挂在厨房遮挡油烟。幸好画的原料是绢布，要是寻常宣纸，怕是早就毁于油烟之中了。听到专家组这么说，李老汉很是惭愧，自己的盲目差点就毁了一幅传奇画作。

专家组的人还是很贴心，他们安慰了李老汉，并出资160元买下了画作带回了所里，之后他们又专门来到了李老汉家中，再次补偿了他2000元，作为上交文物的奖金在。在那个年代2000元也并不是什么小数目，让他没想到的是买走的盒子不是值钱的，真正值钱的被自己挂在了厨房里。

这幅《文姬归汉图》以叙事的方式所画故事是东汉的才女蔡文姬归汉的故事，画中是她在归汉前同左贤王和自己的两个儿子告别，按照背景来看，左贤王是自己的“敌人”，可是自己与敌人又养育了后代，这幅图不光是见证了历史，同样也表达了她心中的复杂情感。张瑀所作的《文姬归汉图》，画中她带领着一行人穿越大漠，共有12个人，7匹马和1条狗。走在最前面的骑着马，扛着旗，用手挡住脸，防止迎面的风沙迷眼，蔡文姬一身华服，戴着貂绒帽，穿着一双皮靴，虽说是女子，但是她的目光更是坚定地望着前面家的方向。结语

由于中国近代史时期，内外纷争不断，而古董又是出了名的值钱，所以蹭着乱世打捞文物的人并不在少数，而有些人完全是盲目跟风，甚至根本不知道自己所拿走的东西值不值钱，他们的这一做法也导致我国众多的文物流失，如今，新时代到了，文物知识逐渐得到普及，越来越多的人明白了文物是全中华民族的共同文化遗产，将它据为己有或者用作商业用途是一件非常令人蒙羞的行为，所以上交文物的人比比皆是，在国家的保护下，这些回归的文物才终于得到妥善保管。参考文献：

《李翱见药山图赞》