莫言小说《红高粱家族》至少有四处，移植了《苦菜花》里的情节

莫言一直说《苦菜花》给了他以小说的启蒙。

《苦菜花》里关于打仗的描写，关于武器的描绘，都直接给了莫言以战争细节的示范。

因为莫言在部队里的时候，并没有接触过武器的运用，所以，他写《红高粱》的时候，对武装使用，一无所知。

这样，《苦菜花》里的描写武器使用的细节，便成了莫言的救命稻草。

我们不妨看看在打枪的细节上的描写。

在《苦菜花》里，具体地描写了手枪使用的具体操作办法。小说里写道：

——他猛一下坐到石头上，掏出“三把匣子枪”，用力向枪膛里压子弹，弹膛已装满，他似乎还不满足，还在向里塞，一直到手都攥出汗来。——

这段描写里，强调了“压子弹”这一种动作，记忆超级良好的莫言很快把这种战斗的细节，用到他的小说里了。

我们看《红高粱家族》里的描写：

“爷爷在父亲的细言碎语中，用那只伤手往手枪里压子弹。”

“伪军打着枪冲上来，爷爷侧歪着身子往匣枪里压子弹。”

压上子弹，接上来，就开始进入到“击发”的环节了。

看看《苦菜花》里是如何描写的：

“她警觉地向四周看看，把匣子枪掏出来，顶上火，紧握着继续向前走。”

注意，这里有一个“顶上火”的用语，喻示着箭在弦上，可以击发了。

莫言把《苦菜花》不知翻了多少遍，已经将这本小说融入到血液之中，在写作《红高粱家族》的时候，也用上了《苦菜花》里的使枪动作：

“父亲泪眼模糊，掏出匣枪，顶上火儿。”

同时，对武器的外形特征，莫言也大言不惭地从《苦菜花》里吸取营养。

我们看看《红高粱家族》里的关于刺刀的描写：

“父亲的‘三八’枪上好了刺刀，刀光闪闪……”

再看《苦菜花》里的类似的语句：

“枪上的刺刀，在阳光下闪闪发光。”

《苦菜花》的作者冯德英写作这部小说的时候，只有20岁，小说定稿的时候，也只有二十二岁。小说出版时，他二十三岁。

这简直是一个奇迹。

问题是《苦菜花》的语句非常成熟，对人性的刻画已经达到了入木三分的地步，连诺贝尔文学奖的获得者莫言，也对小说里的情感刻画赞不绝口，称之为红色经典小说里绝无仅有的。

然而，这样一部无论是语句还是内涵都可以用着深刻的标签来定性的小说，却是冯德英的创作历程中，品位最高的。

之后他写的一部名叫《迎春花》的小说，与《苦菜花》不能相比。在《迎春花》里，作者的语言变得冗长而乏味，情节进展掌控疲塌，部分触动人性的情节，还是在重复着《苦菜花》里的设计。

简直难以相信。《迎春花》这部小说，本该能够比《苦菜花》更精彩一点，但作者在《苦菜花》里展现出的灵气，在这部小说里，却几乎寻不着踪影了。

这真是一个令人感到不可思议的地方。

笔者不得不阴暗地猜测，《苦菜花》里的高超的艺术素质，很可能来自于责任编辑的点化与润色。

同时，我们也要看到，冯德英当时在写《苦菜花》的时候，阅读过肖洛霍夫的《静静的顿河》，《苦菜花》的基本语言框架，受到《静静的顿河》的很大影响。

比如上面引用的那个刺刀闪着光亮的描写，在《静静的顿河》的白描描写中，有很多不同形式的文学表现。我们不妨看一下《静静的顿河》里，对物体闪光所带来的视觉感受的不厌其烦的描写：

——“马刀的柄随着脚步的拍子抖动，被太阳照得发出了黯淡的光亮。”——

——“体格高大、膘满肉肥的马匹摇晃着剪得很短的尾巴，被太阳照得闪闪发光。”——

——“银刀鞘晃来晃去，碰得马镫叮当乱响，在太阳底下闪烁着火焰一样的光亮。”——

可以说，这种对武器的反光的刻意描摹，引发出了《苦菜花》里的类似描写。

而值得注意的是，莫言的一个重要的文学模仿源头，就是《静静的顿河》。

这种模仿，甚至达到了抄袭的程度。

因此，我们可以看出，莫言与《苦菜花》的作者，都有着从《静静的顿河》里吸取营养的共同写作规律，这必然导致他们在用语上，有相似的地方。

有可能莫言是直接从《静静的顿河》里吸取了构词造句上的影响，但也不排除他直接从《苦菜花》的二手倒卖中，接收了《静静的顿河》里的修辞手法与意象用语。

莫言对《静静的顿河》的袭仿，包括情节构造、人物刻画、意象营建、语词习惯等多种方式，笔者之前有专文论述，这里按下不表。

但《红高粱家族》对《苦菜花》的直接移植的现象，是非常明显的，我们至少可以从四个情节中，看到《红高粱家族》对《苦菜花》里的情节元素的接纳。

这本质的原因，还是《苦菜花》的小说空间，与《红高粱家族》作者莫言的叙事环境有着高度的密切关系。两个作者都属胶东地区，属于一个地理环境圈，经历的历史有着共同的源头，这必然会使得他们的叙事作品，有着相似的情节线。

而《苦菜花》给予莫言的深刻印象，使得莫言在创作同一历史时空里的作品的时候，很自然地就会将前辈作家的文学构造，转化到自己的笔下来。

我们下面约略概括一下《红高粱家族》从《苦菜花》里移植或者直接地说是窃取了四个方面的情节：

1、枪毙强奸的士兵。

在《红高粱》中，描写余司令的叔叔余大牙，四十多岁，喝了酒之后，奸污了村里的村花玲子。

事情发生后，队伍里的任副官，要求枪毙余大牙，余司令说：“睡个女人，也算不了大事。”

但任副官不答应，最后余司令不得不枪毙了余大牙。

这个情节在《苦菜花》中也是一个重要的部分。

小说里描写八路军收编了土匪柳八爷的队伍，其中有一个马排长，救过柳八爷的命，也是因为喝酒，奸污了村里的一个姑娘。事情爆发，八路军的团长要枪毙这个坏蛋，但柳八爷不同意，认为“奸污一个女人是小事”，八路军团长对他进行了教育，还是把这个坏蛋给枪毙了。

这个情节在《苦菜花》里很自然，因为小说表现了八路军如何把一个土匪武装，改造成了人民的军队。

但《红高粱》里移过就有一点不伦不类。

本身小说里的余司令，也就是小说里的“我爷爷”，就是通过强取豪夺的办法，在高粱地里，强行地得到了“我奶奶”，电影与电视剧都对这一幕进行了大张旗鼓的艺术化呈现，但是，再如何美化这种野合的场面，也无法改变这种手段上的强掠性质。

《红高粱》的出现反映了八十年代中期试图对旧有道德的挑战，来重新建立一个新时代的话语体系。当时的确具有耳目一新的震撼力，但时过境迁，它在今天我们的视角看来，带着一种突兀感，如果不是后面有一段抗日的情节，中和了前面的这种道德挑战章回，整个小说的构架几乎难以立足。

可以看出，余司令本身在情感上，就是匪气十足的，现在突然在小说里，更改自己的立场，这样的情节并不符合余司令这个整体的人设。

实际上，莫言最初开始写《红高粱》的时候，仅仅是作为一个独立的中篇，根本没有考虑到日后还会有续篇，合成一个总名为《红高粱家族》的长篇小说，所以，后来续写的系列中的其它中篇，打破了前面的人设，比如，在后来的几篇章回里，还提到‘我爷爷”与“我奶奶”的浪漫爱情之外，还有一个第三者恋儿，“我爷爷”基本是在“我奶奶”与小三之间轮流走读，同时，“我奶奶”也跟一个叫黑眼的人同居在一起，令沉醉在系列里的第一篇小说《红高粱》中的真挚爱情氛围中的读者大跌眼镜。

所以，《红高粱》里袭用《苦菜花》里的进行纪律整肃的情节，用在土匪武装上，便缺乏合理性。

2、伏击日本兵的车队。

《红高粱》里的“我爷爷”最终带领乡亲们，与日本兵的车队展开了殊死战斗。

日军的车队里有四辆汽车，“第一辆车上和最后一辆车上”，架着歪把子机枪。