唐代早期畜兽画
![](/themes/default/images/eye.png)
唐代前期流行绘画中,以动物作为表现题材,除了前面所叙花鸟画科中的禽鸟、蜂蝉之类外,还有出现一些其他种类,包括了马、牛、虎、骆驼、鹿等四足动物。这些动物都是人类豢养或存在生活周遭的牲畜兽类,而被拿来作为绘画的情形日见增加,逐渐发展形成花鸟画外另项门科。事实上,这些动物作为题材入画,同样都非唐代才开始兴起,早在其前许久就已流行。根据现有存世出土实物发现,包含马、虎、牛、羊、鹿、豕等动物,用来作为装饰图样或立体造型形象,已经出现于商周铜器、玉器中,有的甚至颇具写实性,如前章叙述唐前绘画发展情形中,提过的西周青铜盠驹尊,小马的形象栩栩如生。
东汉 辎车 画像砖 四川彭县出土 四川博物馆藏
东汉 骆驼 画像砖 四川新都出土 四川博物馆藏
西晋 牧马、牛耕图 画像砖 甘肃嘉峪关市13号墓出土
其后的汉代各类制作绘画中,使用动物为题材的更多,无论绘制手法精粗,都能表现得形象十分生动,例如四川彭县出土画像砖上的辎车、新都出土画像砖上的骆驼,甘肃嘉峪关市13号墓出土的画像砖牧马、牛耕图。显示在中国祖先从事艺术创作发展的历史中,基于共同生活在同一环境的特殊原因,这些动物很早就成为工艺家撷取作为装饰图样的素材。其后,绘画逐渐发展演进变成审美主导,原有这些素材更是不断地运用在创作中,并且范畴继续扩张与表现能力不断增强,同时出现以绘画这类题材成名的画家。根据画史记载,唐代以前历代绘画这类动物著名的画家,为数不少:如画过牛的,有汉代的陈敞、刘白、龚宽等人;画过虎的,有南朝宋的顾景秀、齐的陶景真;画过鹿的,有南朝梁的元帝(萧绎);画过马的,人数更多,画史著名的有南朝宋的史粲、史敬文、尹长生,齐的释惠觉、遽道愍、范怀珍、王殿、毛惠远,北齐的曹仲达等人,可见畜兽画在中国绘画史中是项发展历史长远的科目。以至今日考古发掘出土的历代文物,其中发现有关畜兽的图像相当多,汉代石刻、画像砖上除了出现最多的马、牛,还有犬、鹿、骆驼、兔、狐狸、蟾蜍等。
东汉 螭虎像 画像砖 石棺
四川芦山地方出土 四川博物馆藏
西晋 牵驼图 画像砖 甘肃嘉峪关市6号墓出土
南北朝北齐 牛与神兽 墓室壁画
山西太原王郭村娄叡墓出土 山西博物院藏
隋代 牛车出行 墓室壁画
山东嘉祥县英山徐敏行夫妇墓出土 山东省博物馆藏
其他较具代表的绘画或其他制作,尚有:甘肃武威韩佐乡西汉墓室壁画《开明兽与不死树》中的老虎,形象已具威仪;山东留村出土东汉石刻《马车图》中的马,能够运用精准的线条刻画出雄骏生动的马匹;四川芦山出土东汉王晖石棺上的浮雕螭虎像,具有慑人的气势;前述河南偃师出土墓室壁画《君车出行图》,图中马画得健壮而生动;甘肃嘉峪关地方出土西晋画像砖上的骆驼,形象简洁而逼真;现藏中国国家博物馆,出土于河南邓县地方的南朝牛车画像砖上的牛,以及山西太原地方出土南北朝北齐娄叡墓壁的牛和神兽,不论浮雕或绘画,都能准确掌握牛的形象,而且透过有力的刀刻或笔线,将牛表现得壮硕雄健,形态栩栩如生;还有山东嘉祥县英山出土隋代徐敏行夫妇墓壁画牛车出行中的牛,画虽简略却能掌握牛的神态。以上这些画迹,看来不同时代表现形象稚拙成熟程度不一,画法精粗有别,都是出于一般民间画工所绘,虽然不足代表当时名家作品的面目与水平,但是为各个时代绘画发展提供了演进脉络的讯息,使得后人得以管窥唐前绘画发展情形之一斑。
纵观上述,显示唐代以前动物绘画存在已经相当长时,运用题材也很广泛,尤其出现过不少艺有专擅的这方面的画家。从人类文明发展的角度来看,由于画家具有激励社会风气,精研传承技法,树立画学楷模等作用,长时间的发展更是技艺成就的累积,例如对于所要绘画对象的观察深入细微,绘画时把握形似、捕捉神态,发挥高强的表现力,庶几达到描绘逼近真实自然的地步,这是所有绘画发展进步的共同演进的情形,动物绘画方面尤其是如此。
所以,唐代前期承继了隋代以前动物绘画发展所累积的成就,接收传统和良好的基础,再配合其他画类的崛起成长,顺势开展而获得长足进步。前期动物画的发展,在题材方面能够衍旧出新,接收前人遗规也开发新的素材,技艺方面就如其他画类一样获得明显提升。另外是在题材使用上,由于唐代尚武,国人上下都喜爱马,所以画马风气特别盛行,其他则是大如牛、犬,小如蜂、蝉、蝴蝶等,都是当时画家喜爱绘画的题材。不过,在当时宗教、政教意识笼罩,佛道画、人物图像蔚为发展主流的环境下,其他绘画题材包括动物、花鸟、山水树石等,仍旧难脱陪衬的地位。今日遗物中看得到的这类动物画迹,属于这时期的作品,几乎都是出现在上述的绘画中。即使上述历史悠久而热门的画马,也不例外。
至于这一时期专攻兼善动物绘画享誉的画家,人数不少。
著名画家
根据画史记载,唐代初期以绘画畜兽题材知名的画家有限,仅见一二人而已。
李元嘉,事略见于《唐书·本传》《历代名画记》《书断》等书。他为高祖第十三子,太宗之弟,被封韩王。生卒时年不详。武后时,授官太尉。为人好学,家中藏书万卷,又采访搜集碑版文字。工书画。善画龙、马、虎、豹之类。他的兄长汉王李元昌,也工画鞍马、鹰鹘。可惜他们的作品,都不见流传后世。
李绪,事略见于《唐书·霍王元轨传》《历代名画记》《唐朝名画录》《宣和画谱》等书。他为高祖之孙,霍王元轨之子,太宗的侄儿,受封江都王。生卒时年不详。武后垂拱中,仕官至金州刺史。为人多才艺,工书画。画善蝉、雀及驴子,尤以鞍马擅名于世。杜甫对他赞誉极高,在为曹霸所作《丹青引》长诗,开首便说:“国初以来画鞍马,神妙独数江都王”,可见他画马技艺之高妙。
他的作品传世,北宋徽宗敕编《宣和画谱》中著录,当时内府收藏有他的画有三件,各为《羸马图》一件、《猎骑图》二件。可惜都没有流传下来。
存世画迹
至于今日能够看到唐代前期的这类动物画作品,名家传世作品已经无存,幸得近世出土唐代墓室壁画尚能见到不少,虽然出于无名氏手笔,仍具时代代表性。
唐代 白虎图 墓室壁画
山西太原金胜村7号墓出土 山西博物院藏
前面介叙人物、图像画中,介绍过近世一些出土有名的唐墓,其中众多的墓室壁画中,都绘有不少人物鞍马图像。如淮安王李寿墓墓室,其中便绘有淮安王的《出行图》,画里排列整齐的人骑,旌旗招展,人物头戴幞头,轻装劲服,骑在毛色花纹不同的马上,正踏着轻快的步子行进,马匹画得高骧肥壮,显得温驯而训练有素。另是懿德太子李重润墓室壁画,其中绘有《仪仗图》,绘画的内容与上相近,马匹的画法则已明显不同,能够刻画出马的骨架筋肉,具有雄健的气势。若谓最能表现出马的雄奇矫捷,则莫过于章怀太子李贤墓中作品,其中绘有两铺与马有关的壁画,一是《狩猎出行图》,绘画大队的人骑,正在快速行进奔赴猎场,以劲细的笔线勾画出形态不一的马匹,神情具足,宛如耳闻马群嘶叫之声;一是《打马球图》,则是完全表现那马匹飞奔、追逐、跳跃动态的情景,更是将马的性情表达得淋漓尽致。以上这些画马,无论画技的精湛与艺术审美都超逾唐前所见画作。由于墓主人的特殊身份地位,相信必定出于朝廷画工高手,因此足以视为此一时期画马成就的代表。至于马之外的其他动物画,有山西太原金胜村唐7号墓,壁画上屏风人物图顶部画有《白虎图》,虽然老虎的形貌仍距真实形象有差,但是所画老虎张嘴伸爪,矫捷威猛的姿态,说明画家在掌握绘画对象的神情状态上相当成功。
![](/themes/default/images/read.png)
![](/themes/default/images/share.png)
![](/themes/default/images/zan.png)