搞懂“内擫”与“外拓”，书法更高古

頓折法繁多，虛實相映

汉隶从篆书中脱胎而出，从文字学角度而言，隶书破坏了古文字之象形、指事等构字原理，向符号化之今体发展。

篆书笔画之连接是以“转”为主，而隶书笔画连接处多采用“折”法，清姚孟起在《字学忆参》中言：“由篆而隶，一画分作数画，是由合而分；由真而草，数画并作一画，是由分而合”，所有书体均在这一合一分，一分一合中悄然演变。

隶书由篆书简约而成，变迂回圆转为缜密方折，而隶书区别于篆书最为重要之特征就在于由转法化为折法，横折之写法即为“断而后起法”：横画加竖画之连接，篆书圆转，汉隶方折。

横折一般由横开始，至收笔处，另起一笔，再写竖，形成方折。在横与竖之交接处，既多变化偶尔又化折为转。可线外接，也可线内接；可实接，也可虚接；可平接，也可出头接；有时为实势，有时则为虚势。

请看一些字例解析：

在《礼器碑》中，“君”“官”二字横折为圆转用笔，其藏锋起笔后先写横画，至收笔处略提笔转锋，再向下继续行笔，使折处呈现圆转之形，此笔法明显承袭篆书笔意。

“于”“宅”二字最后一笔为圆转竖折，竖折为竖画收笔处接一横画，或带雁尾，或无雁尾。其写法为逆锋起笔先写竖画，至折处向左或向右引笔，然后圆转折锋行 笔。

“相”“官”二字横折为方折用笔，其写法为逆入起笔后向右运笔，至转折处笔锋稍向右斜，再将笔锋顺势向内转笔，最后运笔而下，回锋收笔并呈方状。

“出”“邑”二字竖折亦为方折用笔，“出”字竖折与“邑”字竖折在其转折处是两笔对接而成，并且在交接处严丝合缝，饱满含蓄，方正有力。

“书”“石”二字转折处断而不连，“书”字首笔横画与第二笔竖画完全断开，“石”字“口”部转折处横画与竖画亦断开。二字在书写时，均为先逆锋起笔写横画，至折处，断而不连，再另起一笔逆锋上行，折锋向下写竖画后回锋而收。

“曰”“四”二字转折处断而相连，其横画与竖画连在一起，并且是断而再连。二字在书写时，均为逆锋起笔写横画，至折处再另起一笔逆锋上行，折锋向下写竖画， 并与横画相连，行至收笔处驻笔挫锋而出。

“颖”字右部折笔、“百”(左)字下部折笔皆为内擫法，在转折处向左凹进，再向右下行笔而成，以刚健流美取胜；

“礼”字右部折笔、“百”(右)字下部折笔皆为外拓法，其转折处弧形向左下方向外凸出，竖画外拓下行而成，气势雄强。

“内擫”与“外拓”

由此可见，书者一左一右之转笔形成内擫与外拓两种截然不同之书法形态，在《礼器碑》中“内擫”与“外拓”用笔皆有，体势婀娜，呈现丰富含蓄之感。

须知，在《礼器碑》之用笔中，“内擫法”与“外拓法”亦是常见之法，在一左一右之转动运笔中逸趣横生，南朝袁昂在《评书》中言：“汉魏以降，书虽不同，大抵皆有分隶余风，故其体质高古。及至二王始复大变，右军用笔内擫而收敛，故森严而有法度；大令用笔外拓而开廓，故散朗而多姿”。可见，《礼器碑》中折法繁多，虚实相映，同为一折，皆不相同。（待续；解析专家为刘瑞鹏，系南京艺术学院美术学院博士研究生。转载请务必保留作者信息！）

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