再读《念奴娇·赤壁怀古》 苏东坡在玩跨界

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，桊起千堆云。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华变。人生如梦，一尊还酹江月。

「一」

苏东坡再次使用了壮阔的意象开头：「大江东去/浪淘尽/千古风流人物」的开始，

这样的开头直接让人想起了《水调歌头》的开始「明月几时有/把酒问青天/不知天上宫阙/今夕是何年」。

并且带领我们回到了更早的李白的诗：「君不见黄河之水天上来/奔流到海不复回」，这当然不属于宋词的婉约风格， 而苏东坡写的词，壮阔、豪放。

「二」

这首词的主题当然也无关男欢女爱相思离别，而直接题为「赤壁怀古」。

那年苏东坡四十五岁，谪贬黄州，与客游于湖北黄冈赤鼻矶，面对三国时代的战场遗迹，抚今追昔，兴起满腔感慨。这样的主题在诗中常见，但仍然不属于宋词。

「三」

这样的衡突在词牌的选择上便展现了出来，「念奴娇」中 念奴 是一位唐朝的歌女，本应该是温柔婉约的曲调，却被苏东坡取来，以豪放的风格，填入了怀古伤今的言志内容。

「四」

苏东坡最迷人的美学特征，以现在的话来说，就是进行一种跨界的尝试。

这首词的上片书写-连串自然的景象，转入下片，开始缅怀起历史人事，聚焦在 周瑜 身上，所谓「雄姿英发、羽扇纶巾」、「樯橹灰飞烟灭」等等，当然也是非常壮阔豪放的描写。

然而更特别的是，当场景转入下片的历史人事描绘时，苏东坡添加进一股柔情，这里指的是一种女性化的意象、语气，比如「小乔出嫁了 」，直接呼唤出三国最有名的女人 小乔，并且接续以 了 字结尾，又是多么口语而轻巧的腔调。

不仅如此，所谓「灰飞烟灭」的战争场面，也是在 谈笑间 就被轻轻带过了。

最后甚至出现 多情 两字，一首涉及三国战争、怀古伤今主题的诗，怎么会以 多情 来形容呢？

「五」

于是我们感觉到，这首词的下片与上片显得非常不同，上片是标准的豪放风格，属于阳刚的男性味道。

然而下片，却在豪放的基础上，更增添了一股柔情、一种女性化的气质。

这种女性的、柔情的语气，更幽微地来自于下片开头「遥想公瑾当年」那 遥想 两字带来的悠远、绵长之感，并且以 公瑾 称呼周瑜，造成更间接、更亲密的感受；继而便接出了「小乔出嫁了」这整首词中最多情、温柔、女性化的……。

「六」

以性别来比喻的话，苏东坡的美学既非男性、亦非女性，而是中性的，这是所谓跨界的意思。

他惯常喜欢在整体偏向壮阔豪放的风格之中，转入、添加进另一种抒情温柔的风格。《水调歌头》在「明月几时有/把酒问青天」的开头之后，下片即转入了「转朱阁/低绮户/照无眠」， 我们又回到了宋词的核心场景，一个房间，一个漂亮的房间，里头有一位睡不着的人，可能在思念着一位远方的谁。与上片开头比较起来，显得多么的柔情款款。

「七」

另一首也是耳熟能详的，写给亡妻的词《江城子》的开头：

「十年生死两茫茫/不思量，自难忘/千里孤坟，无处话凄凉」，开头同样的壮阔豪放，只是并非空间上的展列、而属于时间上的跨越。

然而转入下片，「 夜来幽梦忽还乡/小轩窗/正梳妆」， 再次得，我们又来到了一个房间，只是更加恍惚，如梦似魅，那是苏东坡的妻子王弗年轻的时候，在一个小小的美丽的窗户旁边，化妆梳洗的模样.

「八」

这种中性的、跨界的风格，是苏东坡文学中最迷人的特质。

伴随着这种女性气质，苏东坡也喜欢在词的下片展现一个特写的场景，比如《念奴娇》在下片特写「公瑾」。

《水调歌头》在下片特写「朱阁」与「绮户」。

《江城子》在下片特写王弗梳妆的「小轩窗」等等，这种从壮阔的景象开头，转入一特写的、小巧的、精琢的视角，且经常伴随着柔情的诉说，在所有诗人之中，大概只有苏东坡能把它混合得这么动人，达至完美的平衡吧。

「九」

这是《念奴娇》这首豪放词代表作，却给人一种说不出来的，多情感受的原因。

从词牌与主题的混合、壮阔意象与温柔语气的混合，男性风格与女性风格的混合，我相信不是这首词的内容主题，而是这首词被陈述表现的方式，让它显得那么与众不同，进而传颂千古。

「十」

关于温柔的语气，或者我们还得注意一个小细节。

从唐诗开始，确立了单式句的节奏感，所谓单式句的意思是，句子的结尾一定是三个字，形成五言诗上二下三的节奏感，比如「青山横北郭/白水绕东城」，结束在「横北郭」、「绕东城」三个字的节奏感。

七言诗则是上四下三的节奏感，比如「故人西辞黄鹤楼/烟花三月下杨州」，结束在「黄鹤楼」、「下杨州」三个字的节奏感。

无论五言还是七言，句子的结束方式都是一样的，都以三字句作为结尾，它形成了一种固定的节奏风格，稳定、庄重。

「十一」

宋词却发展了一种新的双式句的节奏感，让一个句子结束在两个字上，比如「千古风流人物」、「三国周郎赤壁」，结束在「人物」、「赤壁」等两个字的节奏感上，进而形成了六字的句型。

与唐诗的单式句相较，双式句节奏感显得更加舒缓、温柔、缠绵。

如果双式句与单式句节奏感混用，则会形成一种更加多变、活泼、迷离、梦幻的感觉，这也是宋词鲶起来在听感上比唐诗更加丰富的原因。

「十二」

看看《念奴娇》的节奏运用：

一开始的「大江东去/浪淘尽」，无疑承袭自唐诗的七言 单式句，上四下三；然而接续「千古风流人物」，便是宋词新发展的六字双式句了。

前句是铿锵的、后句则更加舒缓婉转。再次的，「故垒西边/人道是」，接续以「三国周郎赤壁」，重复了前面一紧一弛的节奏感。

在声音上，如果单式句是男性较为阳刚，双式句则偏向女性较为阴柔，《念奴娇》将二者穿插搭配运用，并出现大量的六字双式句，如「一时多少豪杰」、「遥想公瑾当年」、「樯橹灰飞烟灭」、「一尊还酹江月」等等，也是这首词显得多情的原因。