试论盆景艺术技巧的匠与师（二）

作者：张先觉

在当今我国盆景创作水平随着审美文化发展日益提高和不断创新的时代，这种纯粹盆景制作技巧的炫耀已不能属于盆景艺术的范畴，而应该编于我国传统盆景艺术发展的教科书中，以启后人不重蹈覆辙。

中国当今众多盆景艺术家的优秀作品，无疑使盆景制作技巧在表现手法上得到了巧妙运用。

为了创作出较之素材更精萃、更完整、更富于表现力、更新颖也更吸引人的艺术形象，我们必须善于选择、集中、概括、提炼从自然景观得来的个别印象，再通过各种表现手法运用，以深刻地揭示自然景观中美的内涵，准确地表达创作者的思想感情。

盆景制作技术的运用属于技巧范畴，盆景艺术技巧的意义不仅在于对盆景完美艺术形式的创造，更重要的是使完美的艺术形式同盆景艺术的意境有机结合。

艺术技巧的运用，不能建立在创作者脱离客观联系的、对自然景观主观认识和反映的基础上。

真正具有高度艺术技巧的作品，必须是利用盆景艺术专属的审美法则和美学思想制作出的高于自然，同时又是合乎客观实际的佳作。这些作品常常在表现方式上既是巧妙、隐蔽的，也是朴实、亲切的。

如贺淦荪的大悬崖盆景《飞流直下》、韩学年的文人格山松盆景《弄舞》和张志刚的五针松丛林盆景《高山流水》等作品，均以浑然天成、巧夺天工的艺术技巧和让人屏气凝神、流连忘返的艺术效果，有力地诠释了“虽由人作，宛如天开”的真正含义。

巧妙和朴实的艺术形象都根植于现实生活，而创造性的艺术形象较之自然景观的原型本身更精萃、更动人,它不是淡漠和乏味的简单再现自然景观画面，而是常常出自庸中皦皦的盆景艺术家们巧妙的安排。

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