扬州八怪，为何金农最怪？

金农

金农是谁？

今天我们来说说他

▽

简短来说，他是清时的诗人，画家，书法家；

于当时的人来说，他是不好相处的怪老头；

于我们来说，他就是画画好可爱的老先生

金农所画题材看似新奇特别，实则多有出处，某套册页之一的中，他题道：“余题赵承旨之作也。”这个赵承旨，便是元代的赵孟頫，说明金农很可能见过赵的原作；

扬州八怪，金农最怪。

《国朝杭郡诗辑》载：“ 金农 性不事生产，好山水游……尝蓄一龟大如钱，甲上绿毛斑斓，如古铜。蓄一犬名日‘阿鹊’，每 食必于银盘中饲以肉胬，阿鹊死，作诗哭之甚哀。其饮食服御亦好与人殊。" 可见金农的率真、嗜奇。

全祖望在《冬心先生写灯记》中这样描述金农的性格：其磊落似刘龙洲，洁似倪迂，尤喜狭邪之游，似杨铁崖；而其痴甚笃，远似顾长康，近似邝湛若，以故奔走江湖间，所际会亦不少。

而年过五十，落拓如故……夫以寿门三苍之学，函雅，故正文字，足为庙堂校石经，勒太学，不仅区区铭砚已也。而况降趋时好，至于写灯，则真穷矣。

虽然吾观寿门穷且老，顾其著述益深湛，其平昔所嗜好，一往而情深如故也，则诚不能不谓之痂之至者。

刘龙洲，即刘过，南宋词人，其词纵情抒写豪气纵横。倪迂，即倪瓒，元代画家，格外爱洁净，服巾常日洗数次。杨铁崖，元末诗人，行为放荡，雅好宴乐声妓，所作宫词、竹枝词和古乐府极为流行，世称铁崖体。

顾长康，即顾恺之，东晋画家，笃痴于绘画。邝湛若，名露，明末广东名士。纵放不羁，酷爱琴，每遇佳山秀水，便鼓琴一曲。清兵攻入广东后，绝食抱琴而死。与几位前贤的类比之中，金农的“磊落”、“洁”、“痴”、“博学好古”的形象便勾勒了出来，我们明显可以看出他的艺术性情。

野外桃花

野外桃花窥人好似墙东女，乱红无主，多谢春风抬举，二八华年，怜他笑靥，眉能语，今日暖云如许，恐变明朝连夜雨。

墙头杏花

青骢嘶动控芳埃，墙外红枝墙内开；只有杏花真得意，三年又见状元来。

松风入耳

白苎袍，青丝履，清旦山行松里许。松风为我一扫地，忽作水声吹到耳，耳中生豪，但愿如松长，此身落落如松强。试问，有钱百万河东客，可买松阴六月凉？

宝树妙相

宝树具妙相，香界围一林。大叶若坏衲，纷披何萧森。林中僧未归，谁向石坞寻？负此念佛鸟，清昼连夕阴。

野梅瘦鹤

蜀僧书来日之昨，先问梅花后问鹤。野梅瘦鹤各平安，只有老夫病腰脚。腰脚不利尝闭门，闭门便是罗浮邨。月夜画梅鹤在侧，鹤舞一回清人魂。画梅乞米寻常事，那得高流送米至。我竟长饥鹤缺粮，携鹤且抱梅花睡。

芳洲幽兰

楚山叠翠，楚水争流，有幽兰生长芳洲，纤枝骈萼，占住十分秋。无人问，国香零落抱香愁，岂肯和葱和蒜去卖街头。

夜合花

吴融画白莲团扇，一时有姑射仙人之目，又见其夜合花玉骨珊珊，含睇独立，绝似杨家太真，真觉六宫粉黛无颜色矣。

玉玲珑

花攒一朵，数了又数，数不尽花房几个。风枝轻颤，粉初匀红，漾酒鳞鳞，看花难得去年人。

竹石双钩

曩在汪伯子岩东草堂，见张萱画飞白竹，纸长一丈许。干笔渴墨，枝叶皆古俨如快初晴，微风不动，想作者非以娟媚之姿悦人

瓦盆菖蒲

四月十六，菖蒲生日也，余屑古墨一螺 ，乃为写真，并作难老之诗称其寿，云：蒲郎蒲郎鬓发古，四月楚天青可数。红兰遮户尚吐花，紫桐翻阶正垂乳。写真特为祝长生，一醆清泉当 。清醑行年七十老未娶，南山之下石家女，与郎作合好眉妩。百二砚田富翁金农画。

越夕又成二十八字，戏代菖蒲作畣，亦解嘲之意也。此生不爱结新婚，乱发蓬头老瓦盆。莫道无人充供养，眼前香草是儿孙。

萱草忘忧

花开笑口，北堂之上。百岁春秋，一生欢喜，从来不向人愁，果然萱草可忘忧。

篱边菊花

乾隆己巳予居江上。与邻曲诸野老结菊社。一时名种各有所赠。酒边篱落竟滥冒。种花之人。南阳有菊水。襄陵有菊城。

予之菊社康风子或一遇之。

今客扬州漫（意）写此。寄语故乡三五耆英。晚香冷艳。尚在我豪端也。

金农 暗香图

小残卷斋藏古籍碑帖精品展——醴陵集 清乾隆二十年 江昉刻本

也可能是这样：

小残卷斋藏古籍碑帖精品展——汪氏说铃 清雍正刻本

金农的是这样的：

小残卷斋藏古籍碑帖精品展——冬心先生画竹题记 清乾隆刻本

再搬出他的漆书：

仅仅这么一比较，就得出结论：这家伙不是个省油的灯，咳咳，换个词，无拘无束的人，响亮但不文雅；野逸文人，文雅但不够响亮；组合一下！他就是一个无拘无束的野逸文人！

说道这里，必须放金老先生的画像了，呶，就是这幅，此次展览书中就有他的画像：

插图源自“小残卷斋藏古籍碑帖精品展——金冬心先生集 清雍正十一年 广陵般若庵刻本”

嗯嗯。完全符合史料中记载中金农“广额明目”。

浓眉大眼，他的长相可并不算怪。但是在各种版本的“扬州八怪”中，金农都在其中，堪称八怪中的核心人物。金农的“怪”，体现在强烈的“离经叛道”上。他自己离经叛道，书画作品也离经叛道，以至于他被戴上“八怪之一”的帽子后，被人津津乐道，广为传扬，以至于竟被社会所认可，佩服佩服。

你知道冬心先生最瞧不起谁么？宫廷画师、江南“四王”、吴历恽寿平之流根本不容其眼，金农最看不上的就是那套陈陈相因、千篇一律的画风。在他看来，画画么，根本不需要那么高端，万物皆可画。于是乎，人物、山水、花卉、佛道、走兽等题材都入了画，在当时无人能匹。

写生的道理都懂，为了作画，金农就在住所周围种植了许多植物，想画啥就种啥。想画梅？好，在耻春亭旁先种上个三十来株，冒着风雪，揣摩梅树的动态，有“戏拈冻笔头，未画意先有”的境界。金农的梅，总爱渗透自己古拙书风的金石意趣，譬如这样：

中贸圣佳2013冬拍 墨梅 立轴 水墨纸本

成交价：195.5万

接着，他又想画竹了。老规矩，先种竹。于是大片的修篁翠竹，成了他“日夕对之，写其面目”的对象。这次没完，趁着热乎劲，赶紧出了本自己写竹的诗歌集。再于是，咱们就看到了本次展览的这本《画竹题记》。

小残卷斋藏古籍碑帖精品展——冬心先生画竹题记 清乾隆刻本

艺术风格上的怪还算好的，关键是他这个人的个人行为、处世方式也异于常情，姑且也称之为怪吧。金农交友广泛，上至名门公卿、富豪巨贾，下至卖浆引车的贫民百姓，主教九流无所不有。他交友还有一种怪脾气。他瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以白眼，更别想求得他的诗文字画。这完全就是金庸武侠小说中绝对主人公形象么，一身高深莫测的功夫，显贵争相结交，斗升人家善待，嫉恶如仇，行侠仗义，不爱钱，却也不缺财。

现实生活中，金农还真有点像。出身望族，家境殷实，壮年丧父后，虽日渐拮据，但日子尚且充实。他招募挑选了一批能工巧匠，组成一个自给自足的“技术访游团”，金农充当“团长”，团里每个人都有一技之长，如甬东朱龙擅雕凿纹刻砚石，新安张喜子精界乌丝栏，会稽郑小邑擅长抄写，吴门庄闺郎会弹奏乐器，兰陵陈彭擅长画墨竹，每到一地全团便开展活动，以此筹措旅资。收入也算是可观。

当然了，冬心先生的“散财”技术也很可观。为了出版自己的诗文集，他花了重金买宋代的纸张，在最优秀刻工和最精良印墨多重加持下，我们就在今天的展览上我们看到了一册“肤色”明显比其他书页深的书。

“传说中的宋纸书页”，书页颜色明显显古。插图来自 小残卷斋藏古籍碑帖精品展——冬心先生画竹题记 清乾隆刻本

跟金农同时代的清人徐康（字子晋），在其《前尘梦影録》中最早提及此书：“旧藏冬心翁着作最备，其自序一卷，用宋纸方程古墨轻煤砑印，每半叶四行，行二十余或十余字，丁钝丁手书精刻。古香古色，不下宋椠。虽在灯下读之，墨采亦奕奕动人。余如三体诗，画竹，画梅，画马，自写真，画佛，共题记五种，皆以宋红筋罗文笺砑印。诗集、续集、研铭，用宣纸古墨刷印，皆墨笺作护面，狭签条。所未见者，自度曲一卷而已。”

吴门徐子晋，高尚士也，寻《自度曲》一书，未果。在今天的小残卷斋展览中，虽没有徐子晋所载版本的《三体诗》、《自度曲》，但也有此二种较好版本的书 ，值得一观。

小残卷斋藏古籍碑帖精品展

冬心先生三体诗 旧抄本

冬心先生自度曲 清乾隆刻本

一个人的故事，总无法说的透彻，就像命运的无形无象。乾隆二十八年，金农病倒在寄宿的佛舍。九月病逝于扬州，享年七十七岁。一个生前显贵，身前显赫，集浪漫情怀的诗人、书画家，当世就名扬四海的一代名士，落得个穷困潦倒，家徒四壁，以致无钱入殓的场面，这似乎也是古今名士最类似的结局，是委婉，待续，当局者的迷。

人有百口，口有百舌，不能名其一处。小残卷斋藏古籍碑帖精品展，还能给多少人启迪，还能有多少想法和言论滋生，尽在北京市朝阳区圣佳空间展厅。