我居然在38年前的动画片里找到了东方传统美学

作为几代人的童年回忆，38年前国产经典动画《天书奇谭4K纪念版》又重新登上大银幕了！

千万不要因为它是一部动画片，就认为它只适合小朋友观看，《天书奇谭》在短短100分钟内向观众展示了中国传统戏曲、中国山水画以及中国传统家具。

《天书奇谭》上海电影制片厂

中国传统戏曲

用现在时髦的话说，这是一部“天花板”级的宝藏动画片，影片里每个人物造型的设计都是与人物性格密切相关的。

影片中第一位正面人物“蛋生”，圆圆的、胖乎乎的，越看越像民间的年画娃娃。

额头上的红色月亮，象征着蛋生英勇侠义的性格。上一次宝哥哥见到类似的月亮造型还是在包大人那里……

#仿佛听见有人在cue我#

影片中的“小皇帝”越王被设计成木偶玩具的样子，走路靠的是转圈滚动前进，很容易读出他的傀儡属性。

小皇帝顽劣、任性，之所以也设定为男童，是为了和蛋生形成鲜明对比，小朋友看了也更容易建立健康的价值取向。

最前面是“小皇帝”越王

顺便说一句，走在老狐狸身后的随从看起来就是中国僵尸的样子，这是只有中国人能秒懂的人物设计。

反面人物贪财的县令则借鉴了京剧丑角形象。

县令

比县令大一级的府尹，他打扮得像个年画中的财神却脸色苍白，永远穿着灰暗色调的服装，以及小眼神总是对不齐，种种细节暗示他是个贪官。

府尹

又如，另一个反面人物狐狸老妖，总是一袭黑衣，身体有些佝偻，嘴突，大黑眼圈呈“八”字，满眼的诡计多端，这是借鉴了京剧老旦形象。

中间为狐狸老妖

在狐狸老妖身旁的年轻女狐妖盘发髻，丹凤眼、樱桃小嘴则是借鉴了京剧花旦形象，兰花指、杨柳细腰又忸怩作态，非常有媚惑力。

中国传统家具

人物造型是为了更好诠释人物性格，场景里的细节则更好地衬托了剧情。

影片中小皇帝在看表演时，天花板上有皇家标配“藻井”。

藻井

最典型的是县令屋内的陈设，桌上摆的是有冰裂纹的汝瓷，汝瓷作为宋代五大名窑之一，是北宋末期的御用瓷器，不是寻常百姓家能买得起的。

桌上的冰裂纹瓷器

不仅如此，他家里还有普通人压根买不起的根雕香几、拔步床与大漆彩绘柜等中国传统家具。

从左至右依次是根雕香几、拔步床、大漆彩绘柜

像小房子一样的拔步床

这些细节从侧面证明了县令是一个搜刮民脂民膏的贪官，丰满了人物个性。

中国山水画

虽然可能大部分人并不清楚影片中细节之处暗藏匠心，但并不妨碍几乎人人都认为《天书奇谭》是一部洗眼的中国动画片。

毫不夸张的说，影片的每一帧都是都是画家笔下的仙境，美得让人沉醉：山间远山如黛，水墨相融；园林里苍松翠柏、亭台楼阁掩映其间……

影片中的园林、宫殿、庭院、山水，遵循“吴门画派”风格，人文景观用工笔重彩绘制，自然景观用淡雅水墨绘制。以写意与工笔两种方式相结合，塑造出一个充满诗情画意的场景。

《天书奇谭》拱桥与《清明上河图》虹桥

《天书奇谭》故事取材于明代长篇小说《平妖传》，按照背景设定，《天书奇谭》故事发生在北宋年间，美术设计组则参考了大量宋代画作。

市集街道的场景颇有《清明上河图》的意味，也融合了避暑山庄、外八庙等园林风貌，建筑刻画细腻，连徽派建筑标志性元素的“马头墙”都清晰可辨。

徽派建筑“马头墙”

从山石的着色以及构成来看，都有来着宋代山水画的影子，注重 “大山大水”，讲究峰峦浑厚、势状雄强的“高远”，以及烟林清旷气象萧疏的“平远寒林”之势。

利用传统中国山水画中的各种笔墨技法，充分显示出山石浑厚和画面的层次感。

《天书奇谭》的风景设计与北宋范宽的《溪山行旅图》局部

神兽拉车的场景的灵感像是来自溥儒《钟馗骑车》的动作，生动有趣。

《天书奇谭》与溥儒 《钟馗骑车》

当然，《天书奇谭》中的中国传统文化远不止宝哥哥提到的这些，还出现了许多敦煌的元素，比如在道教体系里天庭的镜头，背景则是借鉴了敦煌石窟中常见的“三世三千佛”。

莫高窟290窟南壁上部·北周

这些民族文化符号的运用，使其成为中国动画史上的经典，向世人展示了真正的东方传统文化审美。

《天书奇谭》之所以成为经典，还因为他们道出了一个真相：童真≠幼稚。这部看似童真的作品，背后却是孜孜不倦的艺术追求，每根线条、每个色块都精心打磨又不留痕迹。